在🍠遇到了一个关于娅《the cure》很有意思的讨论，和贴主沟通后转发到🧣（原贴p2🔗）
【恋爱无法cure的，是Olivia与lacy们的关系】

贴主观点的核心是：Olivia Rodrigo的创作中有一条贯穿始终的隐线：她对“其他女性”的凝视与执念，《the cure》并非转向，反而是这条线索的延续。

《drivers license》 里，“blonde girl”是她心中“完美女孩”的第一个幽灵，真正的痛苦不是失恋，而是在男友的目光里怀疑自己不如另一个女孩；《deja vu》的痛点是“可复制性”，她以为独一无二的东西被前任和另一个女孩轻易重演；《jealousy, jealousy》把凝视从具体的人扩展到一整套“毫不费力就拥有一切”的女性形象；《lacy》 则是这种情感的顶点——仰望、迷恋、嫉妒、怨恨同时叠加在一个几乎被她亲手神话的女孩身上；《obsessed》 再次回到亲密关系，现任的前任变成她反复研究、自我折磨的“女性幻影”。

基于这个脉络，贴主认为《the cure》的真正主题不是“爱情能否治愈我”这个抽象命题，而是：即使置身一段美好的恋情，她依然无法停止把自己放进与“lacy们”的比较之中，依然觉得自己永远不够好。 恋爱可以在某些瞬间给她安慰，但它根本无法触及那个更深的症结：她从未真正和解的，是她与那些让她既迷恋又自厌的女孩们之间的关系。

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而我的观点是：

娅娅很多创作的本质是“以男性为棱镜的女性凝视”。她写的这些“女孩”，其实有一个共同点，她们都是被她神话化之后才进入歌词叙述场景的。

blonde girl、lacy、obsessed里被反复研究的“前任”，她们在现实里可能都只是普通人，但娅娅把她们写成某种完美的、无懈可击的、仿佛天然就站在更高位置上的、她永远无法触及的女性形象。

这种神话化本身才是问题所在，而不是恋爱中的男性伴侣和那些真实的女孩。

《the cure》之所以可以称之为娅娅创作深度更进一步的成熟化代表在于，她探索到真正无法被治愈的，可能不只是“我与她们的关系”，而是她自己制造这些神话的惯性思维本身。

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