【来自投稿】卡洛琳-欧仁妮·塞孔-韦伯饰演贞德，由纳达尔（Nadar）拍摄（1891年）。| 图片来源：Europeana via Unsplash

卡洛琳-欧仁妮·塞孔-韦伯（Caroline Eugénie Segond-Weber），即塞孔-韦伯夫人，是一位巴黎公社被枪决者的女儿。她很年轻时就立志投身戏剧。在跟随迪蓬-韦尔农（Dupont-Vernon）学习台词后，她考入巴黎国立高等戏剧艺术学院（Conservatoire）的戈（Got）班，并于1885年以压倒性优势斩获悲剧类一等奖。

签约奥德翁剧院（Odéon）后，她凭借弗朗索瓦·科佩（François Coppée）的剧作《雅各宾派》（Les Jacobites）成为当年的戏剧新星。法兰西喜剧院与奥德翁剧院曾为争夺这位年轻的悲剧女演员展开角逐，最终在凭借亨利·贝克（Henry Becque）的《米歇尔·波佩尔》（Michel Pauper）和《仲夏夜之梦》再创佳绩后，她转投法兰西喜剧院。在那里，她出演了多尼亚·索尔（Doña Sol）和赫敏（Hermione）。在随后的十年里，她的足迹遍布奥德翁剧院，或随穆内-苏利（Mounet-Sully）巡回演出，或登上沙特莱剧院（Châtelet），亦或是在法国南部的古罗马露天剧场登台。1886年，她冠上了丈夫、演员莱昂·塞孔（Léon Segond）的姓氏（两人于1909年分居）。

1900年，她重返法兰西喜剧院，并于1902年凭借在雨果剧作《城堡卫戍官》（Les Burgraves）中饰演古安胡玛拉（Guanhumara）一角大获成功，同年被任命为剧院正式成员。她简直就是悲剧的化身——身姿优美，肢体语言极具感染力，嗓音洪亮饱满，台词念白无懈可击。她诠释了拉辛、高乃依以及古希腊悲剧作家笔下的所有英雌，并于1904年在尼姆竞技场（arènes de Nîmes）饰演塞米勒米斯（Sémiramis）时，达到了其艺术生涯的巅峰。此外，她还出演了由儒勒·布瓦（Jules Bois，剧作《复仇女神》La Furie）、亚历山大·帕罗迪（Alexandre Parodi，剧作《被征服的罗马》Rome vaincue）、阿尔贝·迪·布瓦（Albert du Bois，剧作《希律女子》L'Hérodienne）、弗朗索瓦·科佩、亨利·德·博尔尼耶（Henri de Bornier）等作家创作的、脱胎于古代题材的新式悲剧。

1928年，就在刚被任命为荣誉正式成员后，她首演了加布里埃尔·邓南遮（Gabriele d'Annunzio）的剧作《压箱底的火把》（La Torche sous le boisseau）。此后数年她依然活跃在舞台上，尤其出演了阿格里皮娜（Agrippine，《不列颠尼库斯》Britannicus）、克娄巴特拉（Cléopâtre，《罗多古娜》Rodogune）以及阿塔莉（Athalie）等角色。

对于科克托（Cocteau）及其同时代的人来说，她是戏剧界的“神圣巨兽”（monstres sacrés，法语中对德高望重、地位崇高的演艺界泰斗的尊称）之一，并于1920年在法兰西喜剧院创办了“诗歌晨会”（Matinées poétiques）。
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