昨晚看了烈日灼心，也是很推荐的一部作品。我第一次看没留下什么印象，现在看是很震撼了。因为，整个观看过程，我都觉得里面的角色很灼心，我也很灼心。但就是上个厕所也不愿意去，被硬控在沙发上。里面的几个演员，我相信都是贡献了他们一辈子最好的演出了。

作品追问一个问题，一个做了一百件好事的坏人，是好人还是坏人？这是个深刻的伦理困境。纯粹逻辑里，善恶不能像加减法一样抵消。所以一个救人无数的医生若故意杀人，依然是杀人犯。但在人类的叙事与情感中，比例和完整性至关重要。我们很难用一个单一标签去概括一个生命。辛小丰最后被很多人同情甚至理解，不是因为他是好人，而是因为我们看到了他完整的人性——一种在极致绝望中，用仅存的善良对抗内心黑暗的悲剧性挣扎。法律上的罪犯，灵魂上的赎罪者，受害者眼中的恶魔，被救者心中的恩人，这些都可以是一个人。然后让我们扪心自问：如果是我，我又会怎么做呢？

原著作者是厦门的一位女作家，她原来的职业是很多年的政法新闻作者。写作深度很厉害，已经有罪与罚的那个味道了。陀思妥耶夫斯基在罪与罚里想表达的是，法律惩罚的结束，恰是灵魂惩罚的开始。而须一瓜也触碰到了文学最核心的母题，那就是，人性的深渊与灵魂的自我审判。这个放在全世界范围内，都很少有大作家敢于去深刻触及，只有托尔斯泰，陀思妥耶夫斯基这种硬汉敢接了。我的一个厦门的朋友认识她，也接待过她，他对作家的感受是，气场太强，他有点怕这个作家。

用余生所有的善，能抵消一刹那的恶吗？

作家很残忍，她的答案是否定的。悲剧不是好人受难，而是人带着无法洗刷的罪孽，清醒地走向必然的毁灭。

所以，不要作恶，一点点也不要。连作恶的念头都不要有。

最后，曹保平导演改动了结尾，为了观众的接受度，我能理解，电影需要大众接受，但文学是可以凝视深渊的，不用考虑你接受还是不接受。因此确实有些狗尾续貂，毫无必要，降低了原作的力量感。看完这个电影，你一定要搜索下，知道原著的真正结局是什么。我看到结尾的时候，本能的直觉，原著肯定不是这个样子的。