看完了《阿嬷的情书》。我觉得遗憾的地方，是导演点题的那几笔。就像一篇作文，写到末尾，要开始“升华”了，反而就成了败笔。
所谓“有情有义”，“为母则刚”。 这些话如果不说的话，可能会更好一些。

电影的泪点，一点也不做作。
这部电影里信的重要。 是它展现了信和现实之间的参差。
信是用半白话的文字写的。那种文字有韵律，有感情，却没有应有的信息量。 那种文字是可以让艰难困苦一笔带过的文字。

对于漂泊在外的人来说，我为亲人展现的生活，亲人想象中我的生活，我真正的生活。这其中的差别，是很好哭。现代人也能充分体会。

南枝隐瞒木生的死讯，看似一念之差。
其实只是延续着信件里一以贯之的“报喜不报忧”的风格。
如果火灾和坐牢都没有必要让远方的亲人知道，那么死亡是不是也可以隐瞒？
生离死别，不过是把这种善意的欺瞒推向了极致。
不过，这种善意的欺瞒，绝对是双向的 。只是没有一个镜头对准淑柔的生活与她的去信的差别。

木生的人设倒是很熟悉。这不就是《义不容情》里丁有健的人设吗？虎头虎脑，勤俭努力，刀子嘴豆腐心。（80-90年代tvb的典型男主）

这种人设并不会让观众有“不真实感”的关键在于—— 作为一无所有的底层人，道德信用是他们生存下去的资本。
所谓义气，对抱团取暖的弱势人群来讲，不仅是有价值的，也是有回报的。
这才是观众喜欢看“穷人戏”的关键。因为这种戏里有一种可信的高尚，一种不会被判定为“愚蠢”的高尚。

而对于南枝来讲，远方的淑柔，是一种爱和信赖的凝视。她是借着这道目光，重新用文字整理和记录了自己。所以她为她吃苦，奋斗，都好理解。 所以即使淑柔不再回信，她也一样在写信，因为她不能失去她想象中的目光。

南枝的单身的作用在这里。因为有想象中淑柔的存在，所以她不孤单。因为她没有自己的亲密关系，所以她一直需要她想象中的淑柔。

所谓“传统价值观”的可贵，从电影中倒是没有体会。如果电影有什么明显的缺点的话，就是它试图把自己归于这个过于简单的结论。