#给阿嬷的情书票房破十亿#
王朔在《动物凶猛》里写道：“只要我们乐意，便可以尽情地遐想自己丢失殆尽的某些东西仍可靠地寄存在那个一无所知的故乡，从而自我原宥和自我慰藉。”下南洋，不仅是潮汕人的集体叙事，也是每一个闽南人从阿公阿嬷口中听来的、关于家族往事的共同记忆。

每个人的记忆都是过滤后的“真实”，就像《阳光灿烂的日子》里马小军的记忆总是被他的情感改头换面，甚至不确定自己是否见过米兰。这何尝不是人自我保护机制对现实缺憾生的一种无奈代偿？所以，去纠结这部影片关于时代洪流下侨眷真实历史的缺位，其实意义没那么大。它讲述了中国电影缺失了太久的“人”的故事，是一部瑕不掩瑜的佳作。

每一封《给阿嬷的情书》，不需要有《与妻书》中“吾充吾爱汝之心，助天下人爱其所爱”那般的宏大叙事，她只需要记录下每个普通人在那个对信仰义无反顾的年代里，关于人性中最纯粹情欲的隐忍表达和恻隐，刻写血脉羁绊下内敛的温柔与悲悯。
影片中的“淑柔”是一个理想化的人物，她的名字本身就充满规训，我却在她身上看到了一种源于“从心勇气和强大担当”的感动，看到了所有闽南阿嬷在香火萦绕的神灵前虔诚的祈祷，看到了泉州这座既传统又开放的城市里女性所独有的力量。

或许从前的车马很慢，让她们一生只够爱一个人，但她们爱得那么纯粹与坚韧，以至于让所有关于“自由与浪漫”的叙事都相形见绌