我爱人走出影院时说《给阿嬷的情书》这个电影节奏好，其实有真正的故事要讲出来的电影，节奏都不会差，因为认真叙事就顾不上玩花样破坏节奏。节奏差的电影，往往是创作者自己不知道自己在讲什么故事的电影，他们节奏乱是因为他们自己也觉得自己讲的故事很烂，所以要刻意加点煽情加点搞笑，来掩饰故事讲不通的尴尬。

至于为什么讲不通，因为他们要么还在想给人上课，要么还在想咯吱咯吱这些傻逼观众的胳肢窝就能骗到钱，从来也没想讲好故事。

这几年异军突起的几个电影票房黑马，从《战狼2》开始，像《流浪地球》，《哪吒》，《浪浪山的小妖怪》，到今天这部《给阿嬷的情书》，他们的共同点就是价值观都是比较传统，维护着传统的家庭、友谊和国家等集体组织，也可以说是观念比较保守。

电影这个东西，毕竟是大众艺术，电影的最大市场，一定是这个国家的基本盘，一定是那些传统生活方式中的人们。

我们国家的电影行业在改开以后，也一直是市场化程度很低的状态，所谓第几代导演的讲法也体现出我国电影行业有浓厚的精英主义倾向，把电影看的太高，高到不愿意跟着老百姓的三观走，就怕自己体现不出自己的高贵，怕失去教化老百姓的机会。

这也算国营制片厂时代留下的一种痕迹。这些掌握行业核心资源的人，都是在体制内有份量或者能说得上话的人，或者说人家都是些干部，教育老百姓教育习惯了。

而这种精英主义也会有另一个极端，那就是当自视甚高的电影人一心要赚老百姓的钱时，他们又会故意做出特别低俗的电影，因为他们高傲的认为这就是在迎合他们心目中低贱的老百姓的喜好，因为他们觉得老百姓都是傻逼，所以他们就觉得给老百姓吃屎老百姓就能开心的贡献票房。

于是我们的电视市场上要不就是高贵到不说人话的高级电影，要么就是低俗到冒泡的傻逼电影，他们背后的思想都是一样的，都是自以为电影从业者高人一等，既然你们老百姓听不懂我们精英的教诲，那看来老百姓就只配看低俗无比的垃圾。

这些所谓的票房黑马，都是过去在电影行业里的边缘人士，甚至是外行刚刚转进来的素人。也就是说我国的电影行业发展到今天，才开始重新走上电影原本所在的那个大众艺术的道路，才刚刚开始拍老百姓能看懂，能认同的电影。