徐渭的画面，便往往呈现为一种由点、线、面所构成的抽象风格。徐渭墨法的特点，最显著地体现于他对荷叶、芭蕉、坡石等块面较大的物象之处理。在这些地方，他往往使用酣畅淋漓的大泼墨技法，乾、湿、浓、淡、焦并用，墨中有笔，笔中有墨，在墨色富于层次与变化的同时，也产生了他评价其同乡画家陈鹤时所説的“滃然而云，莹然而雨，泫泫然而露”的淋漓效果。石涛称赞说：青藤笔墨人间宝，数十年来无此道。
吴昌硕曾云：“青藤画奇古放逸， 不可一世，似其为人。想下笔时，天地为之低昂，虯龙失其夭矫，大似张旭、怀素草书得意时也。”
此帧题名为“摹文与可九畹孤芳之一”，亦为拟古之作，但运笔己经完全是徐渭的“狼藉样”宋人文与可以画竹著称，有竹图数件传世。从这件作品的构图可以看出原画有很多写实特点，但到了徐渭手上，则一任笔墨驰骋，块石一笔抹出，浑融一体。兰花俯仰欹侧，如沐春风，野逸之气跃然纸上。