ZA/UM的新作《归零巡礼：亡谍镇魂曲》，一直营销着“原班人马”的团队吸血前IP，我是坚决不会买单的。对此还有犹疑的人，可以看看去年Noclip拍摄的《极乐迪斯科制作幕后》系列纪录片，一共6集（B站有人搬运熟肉），采访并且探讨了许多核心主创和团队成员谈论《极乐迪斯科》从构思到创作过程到成功，最后到公司分崩离析的过程。

我看到的是一群艺术家因为创作热情相识而聚集在一起，他们大多数人都是第一次做游戏，随着概念的成熟，他们的项目吸引了资本家的资金注入，在成立公司后扩大团队、扩招成员，随后完成了这个独一无二的游戏，但又因为游戏的巨大成功、Final cut版本制作时期的分歧，资方将核心主创踢出公司。

——这一段历史大部分人都耳熟能详，但让人心疼的是，这几名主创因此受到了绵延许久的巨大创伤，主美甚至不得不去进行心理咨询和疗愈，而没有被踢出公司的成员也怀念着曾经和朋友一同制作游戏的热情，陷入偏执和多疑，最终许多人也不得不陆续离开公司。

深度热爱《极乐迪斯科》的玩家有应该追着去看过核心主创Robert Kurvitz早期的小说《神圣而可怖的空气》，正是这部小说奠定了游戏最基础的文风和世界观，才衍生出了之后的极乐迪的世界。由此，他们的灵魂和核心构成了这个IP，最终又被剥离出了这个IP，那么公司又为何要强调和营销“原班人马”呢？早已是物是人非。

所以我觉得这个公司的卑劣还有一点——在剥削了这些曾经的核心主创之后，他们仍然在压迫和剥削新的创作团队，因为经营和管理层的策略是要求他们最大限度地牺牲自己的特色、模仿前辈的声音。所以，在《归零巡礼：亡谍镇魂曲》的demo里，我看到的无论是美术还是剧本，都在努力拼命地学习《极乐迪斯科》，却又因为那些创作者的失声，而集合出了一个平庸之物。

从前，他们利用一群艺术家发了大财，现在，他们把艺术家赶到角落里，雇佣来了一群工匠，并且强迫他们模仿艺术家创作，指望着发另一笔大财。一个良好的游戏，制作过程中必然有创作者之间的亲密合作，痛苦但快乐、让人回味无穷的创作过程，可面对这个新游戏，我仿佛只看到一个僵化的资本家说了算的公司，一群没有发言权的创作者、以及创作过程中的痛苦和压抑，我没理由给这样的资本家送一分钱，否则无论是对之前的核心团队，还是对现在被压迫为工匠和螺丝钉的员工，都是一种不尊重，这公司最好的未来就是宣布解散。

不过，也不代表就没有新的CRPG可以玩了，《奥秘消退》就是一个好例子，它受《极乐迪斯科》的启发，找到了符合自己的声音和调性，而我相信这样以尊重创作氛围、创作精神至上、游戏要好玩为核心理念的好公司、好游戏都会越来越多。