这部剧的“可读性”真的不强，那样长的剧名也不知道是营销手段还是服从性测试，但我觉得确实值得一看。朴惠英作家的前作《我的解放日志》讲女性、讲亲情、讲爱情、讲个人与群体的关系，而《无价值》则在此基础上套了一层创作者的视角，把一群肩负不同职责的创作者放在一起，讲述他们的故事，甚至进行了一些颠覆性的叙事，编剧功力不减。
关于女性。很多人不接受男主，是因为外形问题，我起初也不看好，甚至觉得具的声音有点像宦官，但是他的演技太好了，真是那种“门全开了”的人。这部剧是只看得到男性困境的大男主剧吗？我想引用《燕外之意》谈公主童话那一期主播的观点来反驳。她们认为，《白雪公主》《睡美人》《灰姑娘》虽然是以公主命名，但其实主角是王子们，因为都是王子出现才扭转了一切，而这部剧扭转局面的恰恰都是女性。马在英的剧本没有恩雅参与拿不了第一名；黄东满的剧本同样是经过恩雅的点拨才重获新生，他打架进局子还是恩雅去保释的；朴景世的电影要靠慧珍才能拍成；张美兰和另一个女演员的纷争靠吴贞喜解决，那个男的全程隐身逃避问题；黄真晚的女儿是张美兰发帖动员粉丝找到的……所以，女编剧确实看到了男性的困境，但远不止于此，她厉害的是看到了女性解决困境的能力。汪曾祺也曾经在他的散文里头说：“中国的妇女似乎有一种天授的惊人的耐力，多大的负担也压不垮。”我理解的女性也是这样。
讲得更细一点，还有对“成功的男人背后都有一个默默无闻的女人”这种叙事的颠覆。制作人高慧珍是一个代表，基本上大家都有一个共识：如果不是她挣钱投资朴景世，他根本无法出道。事实也是如此，她看到了朴景世的有趣之处，爱上他，帮助他实现梦想，但她默默无闻吗？不然。她“嗓门”很大，很有力量，运筹帷幄，永远是那个主动做决定的人——把黄东满赶出门外，对于崔代表和马在英背叛，她直接翻脸，不留情面。这与从前那些妻子为丈夫忍气吞声甚至委身为娼的叙事迥然不同，这是朴编的一种“重写”。
关于穷与富。男主的伯父很富有，但黄真晚在其刁难下提出一个震耳欲聋的观点：富人的财富可能源于穷人的让渡。这背后的故事没有展开，但是现实中许多的富裕之人，常常缺乏道德感，这种缺失或许会被美化为“敢于抓住机遇”，而穷人没有抓住机遇，其实很多时候就是道德感太强，具体表现为小心翼翼（当然眼界很重要）。
关于“价值”。接着编剧的穷富观念，“实现价值”其实也是伪命题。“某人无价值”其实只是掌权者用来压制下位者的修辞，如果一个人真的无价值，ta根本不会得到掌权者的注意，而他们之所以讨厌“无价值的人”，是害怕被取代，害怕失去“价值”的拥有权或定义权。为什么卞恩雅公司的人对她又爱又恨，既重视又打压？就是因为他们知道她能力强，具有不可替代性，但功高盖主向来是死罪。黄东满也曾经冲进崔代表办公室，表达“光鲜的世界如果没有穷人或弱者，将不再光鲜”的观点，这完全成立。一方面是那群导演自己知道的，黄东满能给自己提供灵感或素材，卞恩雅确实眼光毒辣；另一方面是他们没有意识到的，如果没有黄东满和卞恩雅此类人的衬托，他们称不上“混得好”或“有出息”。可以从“价值”延伸出来的，还有一个点，就是当所有人的水平或利用价值差不多，剩下的就看关系亲疏远近，惠珍帮朴景世和黄东满，都是因为关系亲近，我相信好剧本肯定不止他们能写。前段时间看《上海女子图鉴》，马德钟演的角色作为一个过来人，提点女主海燕：业务水平大家做到顶都差不多，不可取代的是关系，于是海燕就去教客户小孩儿打高尔夫了，最后顺利拿到生意，这是一个道理。
关于人与人的关系。我在评《解放日志》时写道：“如果我们只是随波逐流，那么一切都会变得简单，我们只需要服从、复制，但是一旦在人流中停下脚步，认真思考自己，逼问自己，也就是在沉睡的大多数里独自醒来，处境就会变得艰难，就会觉得自己是不幸的，因为在这种情况下，‘一’已经不在‘多’之中，而是作为‘多’的彼岸，此时‘一’是孤独的，失去选择的自由是痛苦的。这种孤独难以消解，故零散的‘一’又必须回到成片的‘一’中去，获得他人的认同，体会到‘讨人喜爱’的愉悦感，人就在汇入和抽离之间反复横跳……”
《无价值》的主角依然是这样的“清醒”的人，所以他们痛苦，在强迫自己融入“多”时感到不安，世俗的眼光却只是将他们总结为“奇怪”，看不到他们“向下兼容”的努力。那款情绪手表看似在暴露他们的内心、让他们更狼狈，但其实是帮助他们被看见——打破了面具，释放出最真实的情感。手表也成为了主角二人的连结，手表亮起，他们看见彼此，也照亮彼此。虽然毛衣套头那个场面有些雷人，但我不觉得他们之间的关系不可理解。让落魄的男主去“找个女人”，这真的不是说靠性解决问题，毕竟两人肢体接触都不多，大部分时间是通过一轮又一轮的对话治愈对方的心灵。黄东满受朋友排挤，被学生质疑，哥哥会在好天气里上吊，家里的猫病了还得借高利贷治，书和电影天天看也都麻木了，可不就得让“爱情”来向生活投个石子吗？一成不变是最可怕的事情。人和人的差别比男性和女性的差别大得多。
关于创作者。受众对创作者的误解甚至压迫，其实已经是老生常谈，而这部剧更多地让人看到了“编辑”和“制作人”这样的角色，他们的存在不可或缺，或者可以说，他们是离受众更近的人。
四年前的今天，我看完了《我的解放日志》，写下了长长的文字，那时我刚好处在一个很迷茫、看不到自我价值的状态，现在的我又是如此，希望写完这些，我的日子就会好起来。或许这与“天气操纵师”以及恩雅的“法力”一样，只是一种精神胜利法，但怎么不算一种努力呢？
#努力克服自卑的我们[超话]##所有人都在与自己的无价值对抗##全都在与自己的无价值作斗争##每个人都在与自己的无价值作斗争#
