聊聊越来越火的电视剧《主角》。

豆包给的最新数据：单日最高收视4.487，平均收视3.9以上，腾讯站内热度30236，已经成为目前最火的电视剧了。

前天在北京，跟训练营同学们聚会的时候，我也向大家推荐了这部剧。首先这部剧有个好处，就是不会有意去跳过敏感年代，也不会故意去美化，当然也绝不会故意去丑化，必须要提到的就提，比如来弟逃跑回家路上遇到贫困农户，穷到只能吃糊糊，比如来弟回到家，发现自己养的羊因为割资本主义尾巴没了，比如胡三元说单团1961年时饿着肚子唱戏，比如存家班的旧戏服差点儿被烧掉………这些历史上真实发生过的事出现在电视剧里，给这部电视剧建立了一个非常真实的历史质感。

但这部电视剧真正能吸引观众的地方，是编剧（我没看过小说，不确定小说是不是也用了这个结构）实际上是用了一个有些类似网文的换地图升级加外挂的爽文结构。易青娥的出生地是秦岭，阴差阳错，本不是一个爱唱戏的人，却阴差阳错，被胡三元带到宁州剧团，目的不过是吃上商品粮。宁州就成了易青娥的第一个地图，胡三元是易青娥的第一个外挂，靠着胡三元这个外挂，易青娥考上了学员班，一个不爱唱戏也不会唱戏的农村女孩子考上一个全是城里人的学员班，这是第一次的爽感建立。

之后就反复重复这样的结构。外挂增加，几个老师傅教她唱戏，行署专员的公子刘红兵爱上她，不惜一切帮她解决困难保护她，单团和封导力挺她当主角，秦八娃给他写戏，地图也从宁州到北山到省城再到北京，易青娥的能力也不断升级，从最初的没基本功也唱不了，到基本功越来越好，到卧鱼吹火碾压所有人，到唱功宁州剧团第一，省秦第一，再到进北京惊艳所有人……

最后我要补充一下中国传统小说的人物塑造的特点。

国外也有成长小说，比如《约翰·克利斯朵夫》，比如黑塞的很多小说，《玻璃球游戏》《荒原狼》《在轮下》《悉达多》，人物成长是很多小说的主题，像《战争与和平》《悲惨世界》这样不是以人物为中心的小说，其人物也是在成长的。但欧美的人物成长是建立在“原罪”这个起点上，或者用我们中国人比较容易理解的话说，就是“人性本恶”，而中国的成长小说，是建立在“人性本善”这个基础上。

所以很多人会抱怨易青娥究竟做了什么，为什么能一直得到那么多资源（外挂），为什么能不断向上走。其实这是基于我们中国的成长小说的一个传统，即一个人物，如果一开始就具备了最好的特质，那么这个人物就能一直成长，这个成长不是人物内心的成长，所谓“不改初心”，或者如燕垒生说的，“唯刀百辟唯心不易”，而只是人物外在的成长，地位越来越高，能力越来越大，责任也越来越大。最典型的是鲁智深，鲁智深从出场开始就具备了成佛的一切特质，他所要做的只是不断地重复自己，并在最后寻找到最真实的那个自己，“今日方知我是我”，便足够了。

易青娥本质上也在重复这个成长结构，她具备了一切最好的特质，没有名利心，单纯质朴善良，甚至在唱戏这件事了，也不是因为爱，而是因为她只能唱戏，是因为她命中注定就是必须把戏唱好，把戏唱好不是她主动追求的，而是命运赋予她的。所以她的最终的结局，必定也是“今日方知我是我”。
#主角#