叶弘勋《诗法初津》“章法说”曾举荆何《易水歌》为例，说“风萧萧兮”是起，“易水寒”是承，“壮士一去兮”是转，“不复还”是合。这恐怕是很难让人首肯的。又解王翰《凉州词》二首之二云：“前（首）言征战不回，已见凉州不堪矣，次言平日塞外风沙春犹凛冽，忽听笳声闻折柳，猛忆长安花鸟应阑，杨柳堪折，而春光不度玉门关，徒闻此曲。然则凉州果须征战乎？此浅深之序。”今按：王翰这两首诗，一写临战时豪迈而悲壮的情绪，一写戍守时因节候之感而引起的思亲之情，完全是边塞生活的两个片断，无论在内容上在结构上都没有必然的联系。叶氏串说两章以牵合所谓由浅入深的章法，未免过于穿凿。这正是机械结构论本身无法避免的致命弱点。英国艺术评论家里德(Herbert Read)曾说：“每件艺术品都遵循一定的形式法则或整体结构法则。但我不想过多强调这一因素，因为愈研究那些具有直接性和本能性魅力的艺术品结构，愈难以将其分解为简明易懂的结构程式。”可以说，在无限丰富的文学现象面前，任何建立普适性规范的尝试都会被证明是徒劳的，又何独起承转合为然呢？

#文辞有迹尚如此#