看茉的repo，就再次体会到：品味诺兰的电影，可以以无数的视角去体会。
老茉的道德讨论真的很触动我。今天我们看记忆碎片，看到结尾其实是一种恍然大悟的，道德层面的扭转。比如我一直以为teddy是十恶不赦的毒枭，导演一场玩弄主角的大戏，但其实他只是一个一开始贪了点脏的警察。我一直以为主角在不停的赎罪，找寻，被玩弄的鼻青脸肿，但实际上他只是以复仇为理由支撑自己能理所当然地活下去，哪怕是杀人。这种道德反转感故事套故事，从一开始james和他的妻子开始就是这样，是骗保的大戏，还是一个心碎妻子的自我救赎。去猜测判断一个事件，或者是一个人是好还是坏。事实就是这样复杂，不要因为你片面的认知下定论，事实真相从来不能片面用好坏对错下定论，或者说好坏从来不是一体两面。
我觉得诺兰的题材一直在大胆地对这种争议式的议题发起挑战。诺兰不去讨论那种“一定是对的，一定是好的”的问题，诺兰镜下的事件，好事和坏事，对事和错事是混杂的，善良伴随杀戮，救赎伴随死亡。从这以后，蝙蝠侠，星际穿越，敦刻尔克，到最终奥本海默，你都能看到这样的点，让观众隐性地接受一次严肃审问。你感觉到一种宏大的，空洞的无奈，没办法对任何事情说“对的，就应该这样”。诺兰也无意让你回答，因为真相多面而残酷，人以及人群也多面而残酷，这种认知这一定程度上构成了看完诺兰电影之后的沉重感。
还有一个诺兰的电影中，我觉得可以称之为特点的就是，诺兰镜下的人物始终都在追随一个生命的锚点。而且我觉得老诺还是比较愿意在这种大是大非沧海桑田的大背景下，把这种锚点落回所谓的爱，或者是一种感性，一种情感。他喜欢在非常硬核的科幻，或者是非常厚重的背景下，把锚点回归到人的情感本身。这也是我觉得诺兰在软科幻，硬科幻，悬疑，历史片，人物传记片等各种跨度比较大的电影中都能大获成功的原因（至少我认为是大获成功）。而且这种锚点不是为了爱而爱，甚至可以说这种爱/情感，不一定是宏伟的人类大爱，这可以是一种小的，具体的，人的极其其深厚的情感，但这种人的情感具有极其震撼的力量，可以波及许多人情感，生活，甚至生命。
而这也是我认为诺兰怎么拍，电影都有质感和厚重感的原因之一。
@GotmeAwildestDream