No.478 简明日本特摄发展历程（三）

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怪兽热潮迅速进入新阶段——诞生了奠定日本映像文化基石的彩色作品《奥特曼》，开创“巨型变身英雄对战怪兽”模式。该剧于1966年7月开播，每周登场的新怪兽特摄画面，给已受三年《铁臂阿童木》动画熏陶的孩子们带来全新视觉冲击。稍早于《奥》的P社《熔岩大使》率先实现彩色化，由与圆谷英二、手冢治虫皆有深交的漫画家鹭巢富雄从动画转型特摄的首部作品，以怪兽对决为主线，融合写实动画与特摄手法，开创了独特影像风格。同年10月，东映将水木茂原作的《恶魔君》真人化，由已成立特摄研究所的矢岛信夫担任特摄导演。1967年，继宇宙英雄题材的《奥特船长》之后，东宝迅速推出了以巨型机器人为主角的《铁甲人》。其冷峻的机器人英雄形象，成为现今超级战队机器人的起源。

除了《加美拉》系列外，松竹的《宇宙怪兽基拉拉》、日活的《大怪兽加帕》等怪兽电影也接连上映。然而，这种热潮或许导致了市场饱和，1968年，怪兽风潮迅速消退。彼时，作为东宝怪兽电影和战争电影特技监督的核心人物，圆谷英二已年近七旬，1969年，英二在筹备大阪世博会·三菱未来馆时身体抱恙，逐渐淡出一线工作，《哥斯拉·迷你拉·加巴拉 全体怪兽大进击》成为圆谷生前参与制作并公映的最后一部哥斯拉系列电影。1970年1月25日，圆谷英二逝世，享年69岁。随着核心人物的离去，东宝特技课在电影业整体重组的大环境下走向解体。尽管特摄技术通过电视与怪兽题材在60年代末深入孩子们的心中，但依赖片厂体系的大规模特摄制作不得不走向萎缩。

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