深扒一下黑泽清和滨口龙介的师徒情缘
日本东京艺术大学的映像研究科2005年创立，是专攻电影与影像创作方面的研究生院，成立之初，学校聘请了包括黑泽清、北野武在内的多位日本知名导演作为教授和指导教官。

而黑泽清在这里一干就是18年。

而就在2006年那年，一个叫滨口龙介的小伙子作为该院的第二届学生入学，两人机缘之下相遇了。

滨口龙介出生在神奈川县川崎市，之后不久就搬到了大阪，两岁左右的时候去了伊朗，在德黑兰待了三年左右，回到大阪，之后又去了茨城、新泻和岐阜。上初中时，搬到了千叶，在千叶读完了初中和高中。

高中时期，滨口龙介非常喜欢岩井俊二，于是开始从千叶跑到东京，去独立影院看他的电影。之后考取了东京大学文学部，并加入学校的电影社，开始制作电影，毕业后，向多家电影公司投递了简历，但几乎都石沉大海。他的教授帮他写了一封推荐信，于是当上了助理导演，但因为经验不足，没做多久，就被解雇了。之后去了一家制作经济类电视节目的公司，在那里当了大约一年的助理导演。

04年下半年，滨口龙介听说东京艺术大学正在筹建日本国立大学体系里少见的电影创作研究生院，又看到教师队伍里有黑泽清、北野武这样的名字，于是辞去了助理导演的工作，兴冲冲地前去报考，但不幸落榜，于是又当了一年左右的补习老师，第二年终于考上了，热泪盈眶。

东京艺术大学的教学方式和他想象中的电影学校不太一样。教的内容并不多，更主要是提供一个拍电影的场地。老师有时不是坐在讲台上讲理论，而是直接帮学生拍片，甚至会担任学生作品的副导演、协助美术等工作。同时也有很多讲座，还有“黑泽清研讨会”之类的课程。

刚进学院时，滨口龙介对拍摄本身并没有那么感兴趣，是黑泽清的影响，让他开始思考，电影的力量能不能从拍摄阶段就被创造出来，而不是靠后期剪辑再拼出来。

当时的黑泽清已经是世界知名的大导演，滨口龙介每周都能见到他，兴奋不已。那段时间，黑泽清的新片上映，同时还举办回顾展，于是滨口龙介一边听他讲课，一边观看他的电影，彻底被黑泽清迷住了。这从根本上改变了他拍电影的方式。虽然自己以前也拍过独立电影，但意识到以前的方法行不通了。

这个硕士阶段是两年制，到2008年春，滨口龙介完成毕业作品《激情》，从学院毕业。黑泽清以指导教官、东京艺大大学院教授的身份登台，陪自己的学生在电影节现场复盘毕业作品。

黑泽清第一次看《激情》时，自己正在剪《东京奏鸣曲》。他看完滨口这部学生作品后很震动，甚至冒出一句“学生也能做到这样？”他甚至表示这也直接影响到了自己对《东京奏鸣曲》的剪辑和音效处理。

《激情》讨论的是男女关系，滨口后来解释，他并不是因为自己经历过片中的事才写这种题材，而是因为爱情最容易把日常情感转化成故事，也最容易让观众产生共感。黑泽清追问这是不是个人经验，滨口很明确地否认，说自己绝对没经历过《激情》里那样的事。但黑泽清指出，《激情》拍得太写实，观众会误以为它来自真实经历，甚至会觉得演员们一定经历过类似情境。

黑泽清教给他的，不是恐怖片技巧，更不是某种类型片套路，而是对电影现场的信任，摄影机不是只负责记录剧本，它会捕捉到演员之间、空间之中那些剧本写不尽的东西。

再后来，师徒二人一个拍出了《东京奏鸣曲》、《岸边之旅》、《间谍之妻》，一个拍出了《欢乐时光》、《驾驶我的车》、《邪恶不存在》，他们的电影表面气质差别很大，但内里有一点很像，都不急着把人物和世界解释清楚，都相信镜头里会出现比剧本更复杂的东西。

这大概就是这对师徒关系中最迷人的地方，两人互相照亮，各自成就。

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