陈数说，1977年我出生在湖北黄石，原名陈澍，是外公外婆取的，说寓意“及时的雨”。只是这字太生僻，总有人念成陈澎，后来演完《暗算》，我索性改成了陈数。
​我们家算是艺术世家。爸爸是黄石市的舞蹈家，跳了一辈子舞，后来又做编导；妈妈吹长笛，也弹钢琴，手指修长，坐在琴凳上的样子特别好看。哥哥陈丹是作曲家，我们家的空气里，永远飘着音乐和舞步的声音。
​小时候我总跟着爸妈泡在剧场里。幕布拉开又合上，灯光亮了又暗，我就扒着侧幕条看，一看就是一下午。放学回家写完作业，我会把房门一栓，对着镜子偷偷跳舞，不让爸妈看见。那时候我长得不如哥哥好看，黑瘦黑瘦的，像个小猴子，总觉得自己长的不好。
​十一岁那年，爸妈送我去北京舞蹈学院附中，宿舍里十四个小姑娘挤在一起，全都来自天南海北。芭蕾、古典、民间舞，什么都得学。我不是天赋最好的那一个，学校还有个女孩叫李小冉，要个头儿有个头儿，要皮肤有皮肤，不怎么用功也跳得比我好。我就自己买了面小镜子，每天晚上对着镜子练笑，同学们还以为我魔怔了。
​1992年，我十五岁，从北舞附中毕业，进了东方歌舞团。这一跳，就是七年。我跟着团里走遍了大江南北。舞台上的灯光很亮，掌声很热烈，可我心里总觉得缺了点什么。舞蹈是用肢体说话，可我心里有太多话，肢体表达不出来。
​二十一岁那年，我演了一部音乐剧叫《音乐之声》。那是我第一次尝到演戏的滋味。原来可以用眼神、用台词、用表情去讲述一个完整的故事，去体验另一个人的人生。导演钮心慈是中戏的教授，排完戏找我聊天，问我有没有想过当演员。我说没想过。她说看得出来你喜欢表演，不如去考中戏试试。
​她的话直接点醒了我，于是我做了一个所有人都觉得疯狂的决定，辞掉东方歌舞团的工作，考中央戏剧学院。可是同事跟我说，团里再待一年就能分房子了。那时候一个女孩子在东方歌舞团端着铁饭碗，有稳定的收入和即将到手的福利，谁舍得放弃？我舍得。房子我可以自己买，学习表演的机会错过了，就再也没有了。我辞了职，拿出九个月的时间埋头补文化课。录取的时候，我的成绩超过了录取线一百七十分。
​进了中戏表演系，我比同班同学大了好几岁。以前跳舞的人突然改行学演戏，台词、形体、小品，样样都得从头来。头几个月，我的作业就没有一个是对的。后来老师布置一个题目，用一件物品表现人的一生。我选了支口红，从小女孩偷偷涂嘴，到年轻时精心打扮，再到中年懒得修饰，最后幻想自己是个满头白发的老奶奶。那天我突然就开窍了。
​从中戏毕业进了国家话剧院，演的戏不多，但每部都认真。《暗算》里的黄依依，是我独特风格形成的标志性角色。那五分钟左右独白一气呵成，导演柳云龙说我是“用眼神传递复杂人性”。后来有人提点我适合演年代戏，于是我自费拍了一组旗袍照，到处跑剧组面试，这才有了《新上海滩》的机会。
​很多人说我穿旗袍好看，叫我“旗袍女神”。可我知道，那不是旗袍的功劳，是角色的魅力。2010年，《铁梨花》播出，我演了那个从盗墓贼的女儿成长为一代传奇的女人。凭借这个角色，我拿到了白玉兰奖、金鹰奖、华鼎奖，成了“三料视后”。那一年，我三十三岁。
​这些年，我又演了很多不同的角色。《夫妻那些事》里的林君，《我爱男闺蜜》里的叶珊，《和平饭店》里的陈佳影。我还回到话剧舞台，演了《日出》里的陈白露，《海上夫人》里的艾鲡达。话剧是演员的根，站在舞台上，没有NG，没有剪辑，你必须全神贯注，用全部的生命力去拥抱角色。
​有人问我，做演员这么多年，最大的收获是什么。我说，是活了好几辈子。每演一个角色，我就体验了一种不同的人生。那些角色的快乐和悲伤，坚强和脆弱，都变成了我生命的一部分。
​如今我不再执着于要成为多么耀眼的人。我只想做一个好演员，一个能让观众记住角色的演员。不慌不忙，不疾不徐。有戏拍的时候，就全身心投入，没戏拍的时候，就好好生活。读读书，听听音乐，陪陪家人。
​我始终觉得，最好的表演，永远来源于生活。而最好的人生，不过是烟火寻常，内心安宁。 http://t.cn/AXXOWGz8