20260606｜命运建筑师之远大前程

哎，林导的映后小总结总是几句话cover很多感受（你都说那么好了，感觉我好像也不用写了诶？）

这次说的是，如果说华丽上班族是神话，那命运建筑师像一个童话。神话是受苦，而童话是受苦的人最后不再受苦。（但这种转化在这部作品里又并不完全，因为有些东西到最后也没有真的改变，小鬼和摩西没有真的成长，而宝贝到最后心里也还有一个独特的家的愿望，这些东西被保留）

远大前程是一个需要奔赴的愿景，要找寻找路径，要在路上奔波才能抵达，你以为那是昂贵的大房子，但有些东西其实“我们已经有了”。

如果说它有什么时代tag的话，我会想到“幸福”。建筑师摩西想要打造让人幸福的居所，小鬼把它定义为出人头地，而宝贝觉得那是一种看见，一种充满着理解的爱情，是你不再买扬州炒饭，会记得买到我爱吃的东西。
在那个时代，幸福就是人们最热衷讨论的话题。央视那个“你幸福吗”是2012，那时联合国也开始rank世界各国的幸福指数。物质或许是一种途径，又或者也可以成为某一种目的。
但这可能也是我自己目前体感觉得这部作品相对有一点点遥远的原因，当下的我们好像已经不再相信，也不再需要幸福的承诺。现代性的空虚越来越庞大，离开上行时代的幻梦，下坠的进程里，他人口中的“幸福密码”不再诱人了，更像驴面前的胡萝卜。
就像林导提到的，十六年之后更“穷”了，这不仅仅是说客观层面，也是主观的层面。我们还会认真想象、期许自己的未来吗？
而另一个好像没有变化的话题则是，“看见”。
如何自己看到自己，如何让别人、让世界看到自己，看到自己觉得deserve的自己。他者的目光也是一种想被拥有的远大前程。世界要怎么对待我？要怎么看见我？
那部我的阿勒泰带来了一句蛮流行的话：我清楚地看见你。看见变成一个浪漫化的动作，但其实本质并没有改变：不仅是透过眼睛的看见，更是触及个人本质的了解。宝贝最后失明，却仍然可以“看到“心中的图景，看到屋子边上的桂花树。真假的分辨成为一种彻底唯心的选择，而非事实。

全剧最喜欢的一个是宝贝回到小鬼家还钥匙的部分，相顾无言，从一道门到另一道门，静静旋转，很高级。另外一场就是分手分东西，抢枕头，宝贝唱“这是我的这是你的”，在不断的重复歌声里复现回忆，又走向分离。

不得不感叹有些戏选对人就是选对一切，李心洁的眼睛，就是《你的眼睛》那一句完美的解释：不让你的眼睛，再看见人世的伤心。