今晚，于上海交响音乐厅欣赏罗纳德·布劳蒂甘钢琴独奏音乐会。继昨晚以早期钢琴演绎古典主义三杰作品后，今晚布劳蒂甘以常规的现代钢琴演绎了贝多芬的四首代表性钢琴奏鸣曲。相较昨日的“本真”与创新的平衡，布劳蒂甘今晚的处理则以“言说式”的平稳均衡触键，演绎得相对保守。开场贝多芬《升F大调第二十四钢琴奏鸣曲“献给泰蕾茲”，布劳蒂甘便以线性清晰度统领钢琴的走句。总体上的触键纯粹让他的贝多芬有着别具一格的韵味，然其柔板的歌唱性乐句略失，清晰而鲜用踏板、颤音的处理很难让其间的激情得以释放，即便布劳蒂甘已经有意在抒情乐段的速率和力度上有一些细微的动态变化。这一情况在随后贝多芬《f小调第二十三钢琴奏鸣曲“热情”》中更为明显。第一乐章整体速度偏快，但原本蕴含的暴风骤雨般的张力依旧没能顶上来，和弦的厚重感、旋律的推进感，在快速但规整的弹奏中似乎被做了压缩。而布劳蒂甘最具优势的断奏与分句，在现代钢琴的延音似乎发挥不了节奏点锐利的优势。第三乐章的处理，也不是气势磅礴的氛围，而是又稳又快但情绪消沉的怪诞之态，既不烈，又不深。下半场贝多芬《降E大调第二十六钢琴奏鸣曲“告别”》，较上半场表情达意更为准确。第一乐章的“告别”与第三乐章的“重逢”音色颗粒饱满，布劳蒂甘严谨弹奏的同时，对第一乐章的强力和弦做了轻微的时值延长，让原本庄重的“告别”动机带有一种克制而深沉的情感张力，而非单纯的悲壮。但第二乐章“离别”则弹得过于冷静，终曲也稍欠狂喜的释放感，但这三个乐章的情绪对比布劳蒂甘处理得还是厘定明确，始终将其包裹在一种脆弱、忧愁的氛围中。最后贝多芬《c小调第三十二钢琴奏鸣曲》，在依旧偏快和拘于乐谱本色的演绎中，布劳蒂甘在翻谱时的仓促感直接影响了乐句行进的连贯，加之踏板使用的不规则、该强调重音的弱化等等，让该曲织体相对浑浊。尤其是第三乐章，变奏中的节奏脉动也缺乏推进力。返场加演了贝多芬《升c小调第十四钢琴奏鸣曲》第一乐章“持续的柔板”、贝多芬《a小调巴加泰勒“致爱丽丝”》以及贝多芬《G大调第二十五钢琴奏鸣曲“杜鹃”》第二乐章“小行板”。