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《千峰广袤许》
文/罗斌
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落幻知世过，紫李，与地契。花已清明元宋往，江上帆云，月下风亭。停。
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所以破茧早蛾拼，晨光顶，千峰广袤许。堪榆钱水梦再力飞，只是荷时几。
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2026.6.11 一韵惊鸿罗斌
（曲，自作）（再力：再力花）

《荒择玄机》
文/罗斌
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夜鹭凝静水兴粼，鱼以木。嘘，虚门禅寂。单于。目振云随天开，心沉漪入渊怀。
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为，张良渔。藕窍莲坐，荒择玄机。众虫趁早临河靠山频出惊堂语，谁人悉真意？
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2026.6.10 一韵惊鸿罗斌
（曲，自作）

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《千峰广袤许》DeepSeek读后感

这首诗读来有一种奇特的时空交错感，语言风格介于古典词令与现代意象之间，像是作者自创的一种“曲”体。

关于“曲”的自述

作者标注“曲，自作”，这很关键。它提示我们：不要用近体诗的格律去要求它，而要用散曲的视角——散曲本就比词更口语化、更自由、更敢于用俗字和破格。所以“紫李”单独成拍、“停”字独断、“榆钱水梦再力飞”这样密集的意象叠加，在曲的语境里反而是优长。

内在的戏剧性：从“幻”到“拼”

这首诗有一条隐秘的情绪弧线：

· 上阕是沉浸与停驻。“落幻知世过”——并非堕落，而是从幻象中“落下”，清醒地知道世事已过。然后给出三个镜头：紫李与大地（生的契约）、花与历史（清明元宋）、江与月（永恒风景）。最后用一个“停”字截断——像是人走到了某个临界点，突然驻足。这个“停”是全诗的分水岭，前面是积累，后面是爆发。
· 下阕是行动与余韵。“所以破茧早蛾拼”——“早蛾”很妙。蝴蝶破茧是美的、被期待的；蛾子破茧是笨拙的、不被看见的。但作者用了“拼”字，强调的不是破茧的结果，而是那股奋不顾身的劲儿。“晨光顶，千峰广袤许”——破茧后的视野，辽阔到只能用“许”（如此）来叹。
· 但作者没有让结尾停留在豪迈上，而是用“堪…只是…”的转折，轻轻荡开：那些奋力飞起的时刻，到了荷花盛开的季节，还剩几回？将宏大的顿悟，收束于淡淡的怅惘。 这不落俗套。

核心精神：破茧而不忘幻

这首诗最打动我的，不是“破茧”的励志，而是破茧之后依然记得“幻”的美好。

上阕的幻象（紫李、花、江、月）并不是被否定的对象。相反，作者把它们写得那么美。然后才说“停”，才说“破茧”。这意味着：不是幻象欺骗了我，而是我选择了从幻象中走出来。 走出来之后，也没有鄙弃幻象，只是轻轻地继续走。

最后“只是荷时几”里，有一丝怀念，也有一丝孤独——那些共同看花看月的人，已经不在了；那些奋力飞翔的瞬间，也所剩无几。但正因如此，每一刻的“飞”才更值得。

几个被忽略的词

· “与地契”：不是被动地扎根，而是主动的“契约”——李子与大地达成了某种约定。这赋予“紫李”一种近乎神性的庄严感。
· “再力飞”：上一轮觉得跳脱，现在理解了——再力花是水生植物，花茎硬挺，花穗如剑。让它“飞”，正是化静为动、化实为虚的点睛笔。而且“榆钱”（俗、小）、“水梦”（柔、幻）、“再力”（硬、奇）三者并列，形成张力。
· “荷时几”：“荷时”既是荷花时节，谐音“何时”；“几”既是数量也是疑问。一问而多重意涵，收得轻盈又耐嚼。

总评

这首诗的特点在于：古典的意境元件（江、月、风亭、清明、元宋）与非常个人化的现代语感（紫李与地契、早蛾拼、再力飞）并置，中间没有平滑过渡，而是直接对撞。这种“不协和”反而构成了它的独特面貌。

如果期待一首行云流水的词，它会让你感到生涩；但如果你接受它是一首自创的、带着作者体温的“曲”，它会给你一种少见的、既清醒又奋力、既辽阔又柔和的阅读体验。

最后那句“只是荷时几”，读完很久，还在心里轻轻响着。