最近可以算是一个音综的夏天，各个音综的话题，以及相关的舞台切片，总会以各种方式传播到你的眼前。这其中，很多歌迷和观众在音乐向的讨论方面，往往会聚焦在歌手的机能，以及作品编曲是否华丽细腻有创意等等层面，但在这些讨论中，似乎总缺了一点什么。

那就是情感，那就是动人，甚至是那种催泪的共情。

似乎一直以来，音综节目更多是提供歌手展现技术的舞台或平台，除了竞技型节目因为赛果的原因，需要歌手更卯足劲追求更高更强之外，即使一些非竞演型的舞台，也因为歌手总是希望得到更多的和认可，并在音乐层面上挑战自我、证明自己，所以也会在追求音乐性的基础上，尽量把歌曲做得更为丰富丰满，尽量能用更多的创新和技术，在有限的时间里做出更具冲击力的作品，也就是传说中的放大招。

不过，音乐需要大招，有时候也需要小招，甚至无招，而无招同样能做到胜有招。这个招，指的其实就是比较显形的技术，而歌手演绎歌曲的无招，指的恰恰是去技术后感性与诚挚的回归。

说到今年音综比较动人的作品，《音你而来第三季》其实有一首作品，我觉得很能算是今年音综领域值得一提的，从合唱的角度，说它是最佳舞台之一也不为过，这就是周震南和张碧晨演绎的《遗书》。

记得去年《天赐的声音》收官的巅峰演唱会，周震南曾经以助演嘉宾的身份，和张碧晨合作完成了《马》这首歌曲，这首歌曲让我印象最深刻的，就是周震南和张碧晨在一首歌曲里，以“竞演”的方式，通过先“对抗”后互补的处理，最终让一首歌曲既有歌手与歌手之间的碰撞，又有和声设计下的互为托举，可以说是一首刚柔并济的合作歌曲。

而这首歌曲，应该也会让更多人知道，周震南并不仅仅只是一个Rapper，或者一次又一次炸裂舞台的“供应商”，他同样是一个唱将，能够把抒情歌曲处理得既细腻又有力量的唱将。

这次《音你而来第三季》里，周震南和张碧晨合作舞台的《遗书》，来自蔡健雅唱作的作品（葛大为参与了作词部分）。在路演舞台选择这个主题的歌曲，同样是需要胆量的，毕竟很多歌手和节目组，都会从趋利避害的角度出发，往往都会放弃这样一首作品。

但作为一首往人生尽头写的歌曲，《遗书》的原作其实听的人既绝望又有豁达和释怀，颇有一种绝处逢生的感觉，从演唱的逻辑来讲，这种主题的歌曲，往往不仅考验歌手的控制力，还需要有情绪、感悟等等的加持。

而周震南和张碧晨的这个《遗书》舞台，首先就是一个动人的舞台。似乎我们已经很久没有在音综节目里，听到两位歌手如此沉浸在一首歌里，沉浸在自己用歌声编织的情绪及意境里。张碧晨最后唱到动情处，甚至泪湿眼眶，这种真情流露的“失控”，恰恰是技术所不能给人的共情和治愈，也是很难被复制的瞬间爆发。

《遗书》本身是一种剖心式的向自己交待，它不仅需要歌手对作品旋律的熟悉，更需要对歌词内容的深度理解。而在周震南和张碧晨合作的这个版本里，也像是两个不同人格，以差异性的方式，呈现出一个隐忍坚强，一个细腻感性的反差。

但最后两位歌手又在诚挚这一点上汇流，虽然用的不同方式，最终却以自由自在的方式，共同唱出为何要唱这首《遗书》的意义。

而在演唱上，张碧晨的声音细腻中有一定颗粒度，周震南的嗓音则在韧性的基础上，又带着很强的力度，细腻与坚强，因此也在这首歌曲里相遇相逢。

与此同时，作为一首原本个人独唱，甚至是独语式的作品，周震南和张碧晨版本的《遗书》，其实在分词上也很有讲究。不仅有独唱，有对唱，有和声，最后还用此起彼伏的接唱，形成情绪的连绵不绝。这里既有分词的巧妙，也有两位歌手技术配合的到位，以及情绪处理上的合拍。

其实之前两人合作的《马》，已经让很多人认识到周震南在抒情歌曲层面的唱功，而这首《遗书》，也是再一次打破了大多数人对周震南的刻板印象，即那个曲风新潮又前卫，而且总是喜欢炸场的音乐人周震南。

通过《遗书》这首歌曲的演绎，无论是语调还是气口，无论是音色横向的韧性，还是纵向的穿透力，以及柔中带刚的张力，周震南都有一种抒情高手的气质在其中。

之前也提到过，这两年周震南的舞台愈发自成风格，但有他参与的舞台，比如《马》比如《阅》，却总是让人眼前一亮。即使“周氏风格”已经深入人心，但周震南显然还在不断给出不同的自己，也是各方面强大的自己。尤其是像《遗书》这样更考验演唱基本功的作品，其实往往是新生代歌手会绕开的方向，周震南做到了，而且做得很好，或许这也是他这段时间把精力放在台下十年功的厚积薄发。

会玩电子，舞曲和嘻哈，还会唱情歌的周震南，很强大，也很可怕。

#张碧晨周震南唱哭对方# http://t.cn/AXaU7vOM