《火遮眼》的动作戏是香港动作片+东南亚动作片+内地动作片三种风格的大集合。

导演谷垣健治虽然是日本人，但他是百分百纯血香港动作血统，把打斗动作的“杂耍化+奇观化”这一点做到了人体极限。大量动作设计违反了真实物理规则但看起来又合理可信，在动漫感和真实感之间找到了一个平衡。

最明显的一点就是所有人的血条都特别厚，因为不这么干，就没法保证各种打斗层出不穷地变花样。人体的体能极限在这部电影里只是为了剧情服务，观众也不在乎真实度。

不过这种杂耍和奇观的极致化处理有利有弊。好处就是能牢牢抓住动作格斗片的核心观众，他们的阈值在常年类型化观影过程中已经越来越高了，很难让他们激动起来。但他们一旦激动起来，那声量就会特别大。

坏处就是观影门槛被抬高了。路人观众看到这种打斗场面后，第一个反应很可能会是“卧槽都这样了还能继续打/还不死这太假了吧”……

不过这一点通过融合部分东南亚动作片的血腥暴力风格多少被淡化了一些。

林科灯这些人是东南亚动作片的代表，血腥暴力带来的真实幻疼，以及真实度超高的血浆飞溅，给奇观化的动作打斗赋予了一点真实幻觉。人挨打了就会疼，打伤了会流血，虽然人体可能没那么多血，但起码在意识上照顾到了……

比如谢苗开始寻找女儿后，在八角笼中用锤子大战那场戏，放在电影里基本算是一个开胃前菜的意思，但那场戏的血腥程度已经远远超越之前内地电影的容忍上限了。按照正常世界规律，锤子敲头一下就伤两下就死，谢苗一把小锤虎虎生风打了那么久，居然还有对手在地上蠕动……你这脑瓜子是钨钢做的还是钛钢做的啊？

但这一点放在这部电影里根本不重要，如果观众看到这里还不能接受这种动作风格并开始享受观影快感，那大概率就是买错票了。因为后面的打斗戏只会更夸张。

谢苗代表的是一直在网大领域里悄悄野蛮生长的内地动作风格，特点是根基扎实，融汇百家，在内地审查尺度的极限游走，逼得大家必须要在限定空间和尺度下，把动作打斗的刺激性放到最大。这种动作风格可以勉强辩解为“细腻”，或者说螺蛳壳里做道场…

但谢苗的这个动作风格放到《火遮眼》里还挺合适，让全片在港式动漫夸张和东南亚血腥暴力无极限之间，成为风格粘合剂，让角色会真实受伤真实疼，同时还能合理地继续打。

考虑到《火遮眼》有国际版和中国版两个发行版本，所以将来对比着看一下两个版本在全片动作大节奏上的处理，可能会很有意思。（这才是影迷版本学的乐趣所在）