6.12 人艺《原野》谢幕
过了一天了我还在反刍这个原野[允悲]
依然认为这是人艺最好的创新剧，因为它完全符合贵院自建院之初就提出的话剧民族化（将西方话剧与中国传统艺术尤其是戏曲相融合）的理念，在没有偏离这个框架下作出了新的探索。

闫锐的很多剧都会融合一些戏曲程式化表演的东西，并不是纯话剧写实表演的风格。演员台词化用了戏曲的念韵节奏，行为动作也都是卡着鼓点。所以真要和胡军徐帆那一版比不是要比演的实不实，因为压根就不是一个路数，而是比表演的张力有没有更好地传递。
之前有个观众说的有道理：如果说10版原野是剧，21版原野就是戏。
这就是两版最大的不同。

这种表现方式对演员声台水平和肢体控制的要求非常高。总感觉真想演好多少得有点戏曲功底或者对戏曲表演有一定了解才行（论贵院演员学习戏曲的必要性）目前能把导演意图完成特别好的演员在贵院是刘宸和他自己。。。
我也是末场才突然get到这版就是要演员在表现力上大开大合才能好看。这种大开大合不是单纯的用力而是要求更好的控制。末场所有演员就是在克制中集体演出了爆发感，所以成就了我心中最好看的一场原野～

原来一直以为让金汉演仇虎是因为他外形符合大众对于角色的刻板印象，现在想想选择他也许是考虑到了他的舞蹈背景，肢体控制力极强。他也是本轮我最想夸的演员，原来一直觉得他演什么都是一个样，这轮虽然台词什么的还大差不差但是状态突然就松弛了，不似曾经的为了演而演的生硬了，开窍了一般。。。
连旭东的常五爷也突然灵性了很多，台词说得有味道了。。。
解天的白傻子较之魏嘉成多了几分钝感，更贴人物。前任演的也不错，但太像聪明人装傻。。。
付瑶的焦母有些人觉得太有“演”的感觉，但我觉得她这种夸张其实就是贴合这个剧的风格故意而为之，是把焦母这种扭曲bt完全外化出来。把这种夸张控制到一个合适的点，就非常好看。
雷佳一直很好，好到没什么可说的。。。第三幕和金子的对手戏太考验功力了。（继续反刍终于明白为何会别扭，雷佳演的太正常了。。。这部原野把金子提到了第一女主，那其他角色应该以她的视角来诠释才更科学。大星不只是窝囊，他的恋母也不比其他人的扭曲来的浅。诠释成深情的老好人那是大星的自我认知，不是金子对他的认知。。。不过这轮第三幕那段对手戏有进步，我身边一个妹子看完小声嘟囔了一句：好bt啊。我内心：这就对了！）
张可盈前几场没什么进步，末场终于爆发出张力了。如果把哭腔减少，完成度能上个档次。就算想表现角色的善良也不用老哭唧唧的。

这几年前院长期间排的剧停的停换的换，更新换代倒是也能理解。但这部剧毕竟是和后院雷雨、日出一样，是为了庆祝曹禺剧场落成才排的。它应该伴随这个剧场的成长而不是院长的更迭。它还很年轻，还有很大的成长空间，希望它能一直演下去。 http://t.cn/AXaVv8KJ