《故土》3.5星 上影节
观影琐记
我喜欢黑白的影像和片中各种富有寓意的台词、剧情、画面，但结束的太突然了，过于"尽在不言中"，仍然有点没说透的感觉。

主题是故土。何处是家？家在美国加利福尼亚，但心之所系的故土，已然被分成了两半，沦为两大阵营的政治象征。德语文豪歌德也被分成两半，东西各举行一次歌德奖，德语世界当时最伟大的作家（剧中的父亲托马斯曼）得东西各领一次歌德奖，同时成为两大阵营争夺的肉喇叭。
西方歌舞升平，自由开放，当然这种自由也开放给了各色纳粹余孽。苏方的拉拢更具讽刺意味，一边声称"诺贝尔奖在我们这边不算什么"，一边只定准托马斯曼这个诺奖得主，不去找同样是大文豪同时是社会主义者但没得诺奖的女主伯伯。

开头就死去的女主兄弟克劳斯曼，多次像幽灵一样重回父亲的演讲现场，似乎是故土死去的幽灵。他为什么自杀？是纳粹的迫害？同性恋倍受歧视的处境？还是因国家被蹂躏被撕裂而看不到希望？

父女俩打开车上的收音机，不是美国的消费主义音乐就是苏联的政治宣传歌曲。德国的声音在哪？在偏僻荒废的教堂里，是教堂里传来的那不太娴熟甚至有点尖利的管风琴声。

整部电影都很有诗意，印象很深的一段是，托马斯曼在苏联宣传干部组织的招待酒会上应付"歌德比起黑格尔更贴近马克思"的觥筹交错，酒桌前一队宣传兵唱响昂扬的苏联歌曲。与此同时，女儿独自漫步花园，消化兄弟自杀的苦涩。花园中的雕塑各个宁静忧郁的低首沉思，似乎是在少人经过处静静诠释德意志古典思想家的深沉气质。

文学艺术多么强劲又无力啊。瓦格纳的音乐与纳粹绑定至今仍有阴影，托马斯曼在西德酒会上能义正言辞的斥责瓦格纳的孙辈，但他自己面对请求他为政治犯发声而被拖走的某个东德人无能为力，更没有修改演讲为其发声。被政治利用的音乐，被政治禁声的文学，好一对软弱无力的苦命鸳鸯。 但文学和艺术也是强劲的。在被东西阵营撕裂的故土中，只有废墟中奏起的管风琴巴赫，为父女两撑起一片真正的精神故土。