#龠海勾沉# 圆号 as in Beethoven - Reicha - Dauprat
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会觉得现代的配器法4支圆号显得臃肿。反过头去看贝多芬的交响曲基本是2支圆号，第3交响曲中用了3支Eb/C调圆号，第3支圆号自然就是一个独奏。之前提到过那个时代的圆号是自然圆号，literally只是一根铜管，它只能吹出泛音和用手指去堵住管口改变音高。Dauprat(1781-1868)是当时巴黎音乐学院的自然圆号教授，把这种乐器开发到极致，很不可思议。Reicha和贝多芬是同一年生的，后来也在巴黎，他的圆号三重奏Op.84/93是和Dauprat合作的作品，也是三支同调圆号，这一方面是调性在一开始就已经固定了（Dauprat的一些作品是用不同调的圆号补充音域。但是再看Ligeti的四支不同调的圆号就是个完全不同层面的概念了）。这个配置会让你想起贝多芬的第3交响曲，但在三重奏里3个奏者都要高度熟练handstopping，跟贝多芬第9交响曲熟悉handstopping的只有第四奏者(http://t.cn/AXancyJh ) 相比它是非常困难的。
这些作品其实会让你去思考圆号的泛音和变音的结构，但在乐队里的使用会抹杀掉圆号的这些个性（再次说明乐队的本质就是滥竽充数。如果乐手变得很不积极也是会成为问题的，在配器中不得不慎）但是其实也有很多人写过圆号的协奏曲，从莫扎特，到斯特劳斯，布里顿，利盖蒂。Brahms和利盖蒂的圆号钢琴三重奏也是为了突出这种乐器的特性（当然这两部作品的实际效果是另一个问题💧）