近几年最让我惊喜的女演员，是雷娜特·赖因斯夫。

很多厉害的欧洲女演员，银幕魅力大多来自一种“完成感”。
上一代如于佩尔，小而薄的身体，却犹如情绪的容器，以面部最微小的抽动去演透一个女人的欲望与疯狂；最近因《坠落的审判》《挽救计划》大火的桑德拉·惠勒，则拥有绝对的智性感，并将那些拥有道德暧昧地带的女性，诠释得复杂而迷人。

但雷娜特最吸引我的，却是一种很当下的气质：
未完成感。

《世界上最糟糕的人》的朱莉，简直就是一个精准的现代人样本：一个困惑迷茫、在无数人生选项里反复横跳的30岁女性。

她频繁地更换专业、工作，换了一个又一个男友。
她似乎知道自己不想要什么，却始终不知道，自己确切地想要什么。

电影里我很喜欢的一幕：
是女主角从一个热闹的派对脱身，独自眺望挪威的天际线，镜头拉近，她的脸上同时混合着一种复杂的自信和迷茫。

就像导演PTA精准概括的那样：
雷娜特的脸，总能演出人物的“中间态”。
在这个看似拥有无限选择和自由的时代，朱莉像极了我们每个人，总觉得自己能找到所谓更好的人生样本，却也因此被困在了这种过渡状态里。

这也是为什么，明明这个北欧女孩如此时髦、高挑，理应带来一种遥远的距离感；但我们却总能从她的脸上，看到那么多我们普通人自己的影子。

有意思的是，在遇到朱莉这个角色之前，雷娜特徘徊于各种边缘配角中，一度想放弃表演去当个木匠。

但在朱莉身上，她第一次看到一种独属于新时代女性的特质：她如此混乱、迷茫而又真实。于是她完全打开自己，参与角色创作，才塑造了这一我觉得21世纪最好的女性形象之一。

正是因为这种敏锐，你才会看到所以她这几年堪称毒辣的选片眼光。

《情感价值》里，被演员事业、父女关系反复拉扯的Nora，是朱莉的另一个侧面；

刚拿下戛纳金棕榈的《峡湾》，剖析的是欧洲社会内部最为当下的议题：移民、文化冲突、身份摩擦；

最近大爆的恐怖片《后室》，则用一张怪诞的黄色空间图，映射出互联网时代来源不明、无处可逃的大众恐惧。

而雷娜特这张“未完成”的脸，恰好就是这个混沌时代最好的容器。

这也让我无比期待她的未来。
骄傲于能看到一张属于这个时代的面孔，冉冉升起。

撰文：切切 Effy