时隔十年大银幕重温贝拉·塔尔导演的致郁杰作《鲸鱼马戏团》，布光、构图与长镜调度实在令人拍案叫绝[爱你]

再度为男主在暗夜里踽踽独行的前跟后拉长镜所折服，米哈伊·维格的配乐自带悲悯之情与肃穆气息。初看时便发觉片中跟拍人物行走的长镜时时出现，却次次不同。

重看时确认凸显身体与环境持续互动的位移（行走为主，也有跑动）的确是本片的关键母题，本片也堪称走路拍法集萃：前后跟随运镜、固定机位、正面远景、快走中的侧面双人脸部特写、俯拍注视（群氓进入与离开医院的漫长俯拍镜头在方向上大致互为镜像）、透过毛玻璃的人物侧面剪影，还有广场上或医院内流畅自如的摇移（一种非人的视点）……

用如此大的篇幅聚焦人的移动（而且几乎所有行走的镜头都比普通剧情片里长得多，相当考验耐性），除了强调具身性外，也跟贝拉·塔尔作品里对日常生活体验本身的重视紧密相连，这种生活又往往给人无限漫长、琐碎单调又无奈的感觉。

《鲸鱼马戏团》里尤为使人印象深刻的场景（大多数是一场一镜）还包括：装载着巨大鲸鱼的集装箱车由后景左侧驶至右前的光影流变，酒馆里的真人扮演模拟日食，《拉德斯基进行曲》中的舞蹈，警.察 局 长孩子们在卧室&床上的锣鼓疯闹，被医院中的赤裸老者所软化停止行动的暴徒们，广场上暴露在外又渐渐被雾气笼罩吞没的那条巨型鲸鱼。最后和鲸鱼的注视让人震颤。（9.0/10）

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