📚上海·陀思妥耶夫斯基展
​冲着上海首展的名号来，实则是一个比较小的展厅。虽然都是一些比较常规的介绍，但展品还是比较全面的，可以顺着时间线索了解陀思妥耶夫斯基的生平和这位文学巨匠的创作经历。
​一百多年前的时光，刻印在一本本泛黄的书册上，浮现在一篇篇线条飞舞的手稿里，凝聚于生锈的笔尖下。全展最值得一看的展品，便是那支写下过《卡拉马佐夫兄弟》原作的钢笔。
如今的​人们热衷于挖掘知名人物的另一面，希望从伟人身上窥探到他们的平凡和不堪，由此在“造神”之后又将其推下神坛。可陀思妥耶夫斯基从未掩饰过他的不堪——他从小患有癫痫、相貌粗矿、家境普通，他曾嗜赌成性、穷困潦倒，甚至他的妻子只能当掉婚戒来维持生活开支。可他又能深刻地体会到人类普遍的苦难，认识到社会深层的弊病，用最真实的文字写下鲜活的感受。
​一直觉得用“苦难是文学的温床”来评价一位饱经磨难才创作出伟大作品的作家，有一种旁观者的轻飘。我认为并不是文学需要苦难，而是苦难需要文学。
​在西伯利亚寒冷的冰雪中，在圣彼得堡阴晴不定的日子里，在“茅屋为秋风所破”般的境遇下，文学对“死而复生”的陀思妥耶夫斯基来说，是一条梳理思绪、重拾信念的救赎之道。
​即使痛苦，他仍劝慰我们：“要爱具体的人，不要爱抽象的人；要爱生活，不要爱生活的意义。”
​文学不应该是自怨自怜的产物，也不应该是束之高阁的摆设，而是应该真正扎根于生活的土壤，结出各色的果实。