这几段采访算是把我看傻眼了，比“渡人渡己”要炸裂多了：

🚩第一段采访的标题是“宁愿让英雄犹豫，也不让他失去人性”。

原来导演以为，遵义会议都开完了，毛主席还忙着自我内耗，并拉科班同志们一起内耗，“我能不能把红军带出来”。

毛主席的著作在那里，现成的；当事人的回忆在那里，现成的；井冈山以来军事斗争的历史著作汗牛充栋，现成的；哪怕对这些都视而不见，只看打鼓新场争议这一节，主席建议大幅缩减军事决策人员，你就能看到他对自己的指挥多自信。

哪怕书都不愿看了，就翻翻老演员的采访，看看尚昆同志怎么和古月说来着：演主席，最重要的是自信、要大胆。主席在我们面前，从来就没有怕过什么。

🚩谈自己创作初衷和最过瘾的事，就是“不用再神化领袖人物，不用再矮化反面人物，这是我创作的初衷”。

所以看到了吧，基调一开始就定好了，要把“四渡赤水出奇兵”给“还原成人”，“不要神话”。

至于从电影《四渡赤水》，再到电视剧《长征》，再到后面一系列新出的影视剧，这几十年来到底有没有“神化领袖人物”，到底有没有“矮化反面人物”，显然不在考虑范围之内。靶子分给所有人。

反正按着导演理解的“人性”，当时的主席必须对自己的选择犹豫，对自己的能力内耗。他还觉得挺过瘾，自己还原了一个别人没见过的主席。

🚩由此他又定下基调，拍的是主席的“至暗时刻”。也丝毫不考虑主席在遵义会议胜利完成，重新出山领导红军的时刻，究竟是怎样的情绪，究竟是不是比前些年被排挤时更暗。

反正他说了，要给主席一个“中国影史上重新的出场”。

🚩所以看到了吧，导演所图甚大，又是“大家没有见过的主席”，又是“中国影史上重新的出场”。

十几分钟说下去了，就是没谈自己研没研究过，这是不是90年前站在赤水河畔，那个真实的人物。

导演或许没有坏心，但当他已经说出“中国影史”这四个字却又不加以论证的时候，我们已经能看到他的私心。

🚩还有，那篇《宁愿让英雄犹豫，也不让他失去人性》已经纷纷下架了，由于一两天前才发布就秒删，应当是主动而为。

看来他自己都知道，这解释不靠谱。