对比《四渡》和83版《四渡赤水》，一句话总结：想带孩子看教科书里的《丰碑》《金色的鱼钩》《倔强的小红军》的红军战士形象，直接在家看83版的《四渡赤水》就可以了。
《四渡》这部作品用了很重的篇幅去刻画于适扮演的赵德发小队。如果从特战片、警匪片角度，通过战友的接连死亡去让角色成长的套路化剧情是没毛病的，但是用在四渡赤水这个大背景下，无疑是有问题的。
赵德发在剧情里是从井冈山就走出来的战士，等于说他到四渡赤水已经加入队伍6年，经历过五次反围剿和湘江战役，仅湘江战役队伍从8.5万缩减到3万，这个时候他应该已经是非常成熟的基层指挥员了，他的成长蜕变早在井冈山斗争时期就已经完成。所以关于赵德发的剧情应该跟83版的高翔一样，做为团长组织队伍进行战斗，他要做队伍的思想工作，要领会高层的战斗目的，要带领队伍去取得胜利。他小队战友也是至少经历过湘江战役，已经没必要反复去描写牺牲，倒下了，拿起武器继续战斗，不是去质疑为啥队友不伤心。
《四渡》主创团队在接受采访时表示要完成83版的遗憾，是拆门板啥的（相当难以理解这段不拍有啥遗憾）
另外，两个版本里一个大区别是关于女性角色的展示，《四渡》的重点女性角色是王家烈的老婆和宋美龄，这两个女人的冲突史实实际上就是果党内部的矛盾，电影里两个花瓶分别出场，矛盾仅“不见”两个字带过。83版这两个女性没有出场，但给了女战士篇幅，任命女战士为政委，留下来做群众工作、建立根据地，等队伍绕回来，根据地已经建成。发报员是一个年龄不大的小女战士，特别说对面给了她编号三的代号，她做为已经暴露的电台，跟着扰敌队伍说走就走。女性不是花瓶，是可以坚决完成任务的战士，立意上的差距就非常明显。
我个人认为，这个类型作品直接请有关部门的研究员根据史实进行剧本编写，香港影视人这些年真的只能搞出来披着各种皮的警匪片，不要再浪费题材和资金了。