采访《边水往事》和《反人类暴行》的导演算，这又是一位思路非常清晰，表达也很好的导演，会想到之前采访的申奥，能拍出爆款的创作者果然都是对自己想要什么想得特别清楚的。他前几天在白玉兰论坛上谈到现在行业热议的“节奏与叙事的快慢”，但算认为与其谈快慢，不如谈张力，这次采访我追问了这个问题，他举例说昆汀的《无耻混蛋》，它开篇拍了20多分钟似乎和主线没什么关系的戏，节奏也很慢，但观众会被带入其中，看得很专注，就在于这是在展现戏剧张力，而不是急着推进剧情。现在很多精品剧也是这样，包括他之前的两部剧以及这次拍的《悬案》，都不是急着抓紧推进剧情，而是在很多能够引发观众情绪点的段落上着重着墨。

那怎么构筑张力呢？他说中国的观众很多在听故事和看故事的时候，还是对关系的变化最感兴趣，关系的变化当然不是很简单就能说清的，可能来自于一个不经意的动作，或者是漫不经心的一句话，它都蕴含在看似简单的日常中，这就更需要把这些看似常规的戏剧内容，花更多的心思描摹出看不见摸不到的变化，每一个细节都需要反复推敲。所以长剧还不到死的时候，只是越来越多创作者被短视频同化，也不想多费脑子推敲直接套模板，到最后自然会被观众抛弃了。#我在微博聊电影#