交作业 无忧渡——宣夜人物长评

人和妖，真的有那么重要么？重要的……因为喜欢是执，爱是道。

这是迄今为止我删改遍数最多的一篇剧评……
感谢在人妖题材被快消炒成鸡肋的市场里，无忧渡以纯粹的中式道妖美学，讲一个盛夏之半，昼夜一梦，令人怅然若失却又回味无穷的故事。

它明明可以拍的很魔幻，很特效，很日漫，很暗黑，但它选择用考究的服化道，最克制的特效威亚实现了真实质感的落地。演员本可以把这个故事演的很帅，拍的很美，耍的很酷炫甚至很爽，但选择用黑粉淡妆，把它演成了一种情绪……

剧里剧外，都在告诉我们：在东方文化中，爱的本质，其实就是承受痛苦的能力。

“一瞬生乐，恒长易苦”。人生只要计量的单位变长，苦与乐，就会发生质变。作为当世存续最久的原生文明，我们的文化内核中，对爱的表达总是隐忍含蓄的，因为短暂放纵的是情欲，真正的爱与护，往往都会历经痛苦。
半夏和宣夜，就是最会“爱”的人，和最会“爱”的妖，遇到了一起。

半夏自小拥有见妖的异瞳，却常年活在亲人的质疑中，被压抑天性。不仅性格变得胆小怯懦，还要自我催眠成癔症，喝药逃避。可这样的半夏，在意识到哥哥被妖缠上，父亲可能被妖抓走后，义无反顾的单身离家去寻找宣夜求助，哪怕前期一再被冷漠拒绝，还是锲而不舍要跟在他身后，含着眼泪强撑恐惧面对那些以寻常人力根本无法抗衡的存在……只因为她对亲人的爱重于一切。
半夏对感情是忠诚又勇敢的，同样在爱中长大，却骤然失去的宣夜，则成为了隐忍的守护者，所以他从出场，就带着苦味儿……
追剧的时候，弹幕飘过一句话，说男主看着一脸苦相，瞬间把我看笑了，因为在我的印象中，任嘉伦是标准的“宝气”脸，是小王爷公子哥的专业户。他的富贵是挂在脸上的，以至于真正需要接地气时，反而有点“悬浮”。
可他为了塑造好宣夜，拒绝了“光鲜”。不得不说，国超是内娱这几年为数不多的有效“爆改”，他彻底舍弃了外形优势，将一句老梗真实的演了出来——帅，其实是一种感觉。

宣夜作为男主的魅力，完全不展现在定格，特写，各种酷炫特效开大上，而是在于——他的卫道。

他是妖，却成为了一个捉妖师，这在很多剧里主人公起码要纠结好几集的设定，在宣夜这里，其实只有淡淡的一句“何其讽刺”。他的身世明明如此离奇坎坷，却没有纠结太久，人妖殊途，但善恶为道。
这就是久宣夜一直守卫坚持的道，不以人妖划分，而是以善恶为界。
所以无论是妖还是人，他都是秩序的守卫者。
身为玄豹为救人误落人间，却阴错阳差被捉妖师培养成继承人，久父收养他的因，酿成了全家死在宣夜手上的果。当时常乐剑为何不出？因为因果是注定的。
——人妖相通，必临大劫。

故事一直在强调人妖有别，这其实也是个烂设定，几乎所有的妖题材都会写，可无忧渡是唯一一部，真正将人妖为什么有别写清楚的。
不是物种的区别，毕竟在心动和喜欢面前，跨越物种根本不值一提，可全剧看完，大家又会深刻的认识到，中间的鸿沟和分界是存在的，为何？
——因为力量是完全不对等的。

哪怕再弱小的妖，于人而言，力量都是强大的，一旦在人间不受节制就会造成伤害。这和妖本身是善是恶无关，而是力量只要存在，就会打破平衡。所以自古以来，无论武侠还是修真中，真正得以悟道的强者，都会选择自我隔离和封禁，这是东方哲学体系对于弱者系统的保护。

剧中人妖只要共生，就不得善终。
前两个故事，表达的是妖为人而执，最后伤人伤己，后两个故事写的是人因妖坠惘，最终异化，走入歧途。这都是妖力在人类世界中，因能力干预因果后的悲剧，正如宣夜从出场时就一直强调的，人知道妖的存在，并不是好事。
所以，面对误会他杀了家人的幽篁，哪怕早已不堪其扰，宣夜却始终没有向他展现妖的存在，明明给半夏兄长示范时如此的容易，为何偏偏忍着幽篁的“骚扰”？因为在宣夜心目中，幽篁是为他“家人”讨公道的捕快，即便执拗顽固，仍是“恩情”，所以他不能以“仇”相报。

宣夜所看到的因果，从不是简单的对错喜恶，而是根源，是最本质的东西。
他全剧都在救该救之人，渡该渡之妖，已经无法回头的，就拔剑立斩，毫不犹豫。他为半夏重开妖眼，是因为安神香对身体和脑子有损伤，令半夏自我压抑，向半夏兄长证妖，是怕兄长入执，再被蒙蔽。发现五娘是妖，本可以直接斩杀，但为了渡凤天，他费力演戏，逼他面对自欺。
广平城，这个联系着人妖两界，承载着宣夜最多痛苦伤心的地方，他之所以死死守在这里，就是因为他比谁都清楚，对于被动扭曲了命数的人与妖，需要纠正偏离，需要有人使之返回正轨，这是他父亲选择的道，也是他必须继承的责任。

宣夜从出场，就是个真正而纯粹的卫道者。他的出现，于我来说是内娱被西方自由价值观，个人主义沉浸洗脑多年后，极其罕见的对东方哲学之美的惊喜体现。而他悟道后的大慈悲，则是我深爱这个角色的理由。

很多人，都诟病这部剧的结局。诚然，对于宣夜和半夏的感情来说，这是个非常不美满的结局，可对于我这样的宣夜个人粉来说，最后两集的存在，是对角色最大的成全。

下面，在输出我个人观点之前，我想先聊聊任嘉伦的表演。

我实在，很喜欢很喜欢他演的宣夜。
认可到什么程度呢，到了我觉得宣夜这个角色，并不是演员在做选择，而是它在冥冥之中，找到最适合表达自己的人。
其实创作者在塑造人物时，时常会有人物脱离自己的掌控，自己存在的错觉，国超和宣夜产生的共鸣效果，让我觉得宣夜似乎也有自己的“道”。
因为这个角色需要悲而不苦，恼而不怒，伤而不痛，哀而不怨。
宣夜是个承载了极大痛苦的角色，也是个有着大慈悲的悟道者，演的太活泼灵动，带不动底层的哀伤和苦难，演的太压抑，又会死气暮重，苦大仇深。
有人说宣夜是活人微死，我个人是完全不认同的。我认为这个角色演的最好的地方，就是演员将角色经历的巨大痛苦当成了养分，滋养出了对生的尊重，对灵的爱护，对执的慈悲，对恨的消解。
纵观全剧，宣夜最大的特点，就是历经千帆，始终在感恩自己得到的，而不是去怨恨失去的。
我第一次为宣夜心动，就是他回到赶山堂时，落泪喝浮白饮。
不知道有没有人看懂这里，宣夜曾借着酒醉倾诉过，他和其他人不一样，他知道那是假的。
知道是假的为何还喝？
有人觉得是麻醉剂，有人觉得是自我安慰，在我看都不是。因为他看到的幻象，都是迎接他捉妖归家后的亲人，他的幻象，不是用来沉溺过去的，而是捉妖任务完成后的“奖励”。
所以宣夜 是“不同”的，他人喝浮白饮，是因为消沉和逃避，宣夜喝，却是为了更清醒的面对现实。他记住了亲人的话，记住父母兄亲对他的爱，提醒自己要珍视自己，要好好活着……
——活着，才能不让家人的悲剧重演，活着，才能继承父亲的使命，活着，才能更好的守护这平安喜乐的广平城。
所以他的泪水并不悲苦，只有眷恋和怀念。

剧本，所能提供给演员的，只是文字动作和台词。这份心境，是演员自发，从骨子里解读出的悲悯和生机。
我不能百分百的说，其他演员就演不出这股“味道”，但我认为任嘉伦演的极好，那份在痛苦中生出的热烈爱意，化在了他的表演里，就像春雨，滋润了广平城一草一木，一亲一邻，也成为了支撑全剧的力量。

他是天选的宣夜，如同宣夜是天选的归元持剑人。
我刚才写过，全剧最后两集在表现宣夜这个卫道者最终“悟道”后的慈悲和成全。以下，结合了很多我的个人推测。

首先是关于蒲先生的身份，有人说是编剧的化身，有人说是致敬蒲松龄，我个人妄测，他可能是地下城的建造者，是人与妖之间真正的因果……通过他对半夏，宣夜的态度，我感觉他和无忧境，八柱门都有渊源。

八柱门这个名字，应该是源于道家的“垂门八宝”，也就是忠、孝、廉、谨、宽、裕、容、忍。久父说过，常乐和归元出鞘要看机缘，道家讲究福祸相依，有取有舍，所以常乐和归元的持剑人，绝不是一般的凡品，因为这两把剑的反噬，并不是一般人所能承受的。
我一直在想，归元剑的反噬到底是什么？
重看了一遍后，隐隐感觉，归元的反噬，就是半夏记忆被唤醒，也就是执剑人最后要经历的“悟道”。

因为归元出鞘的机缘显然是感受到巨大的浩劫，既然是浩劫，人妖必定死伤惨重，所以归元剑碎，常乐必出。正常情况下，常乐出，因果断，持剑人应该失去记忆，彻底遗忘过去，就像宣夜忘了崔嫂嫂。但归元不一样，浩劫过后需要重整秩序，需要有个能看透因果，心甘情愿的卫道者。
而这个人，就是宣夜。
白乌鸦那次，为什么常乐能出鞘，因为宣夜只有体会到了切身“因果”的断舍，才是真正悟道。不知情的遗忘不叫舍，从未拿起就不能放下。
宣夜不明白自己为什么会保留着记忆，我推测一来是赤练伴生妖的报复，毕竟剧中之前只出现过那么一只蝴蝶，另一个可能，就是归元的反噬。
宣夜说半夏记起往事是对他的恩赐，半夏回以苦笑，显然大家都清楚，众人遗忘独自记得，其实是“惩罚”。
如果没有记忆，宣夜在无忧境做个单纯快乐的玄豹王子，就无需承受离别，也不用背负让半夏伤心失望的痛苦。

最后两集，几乎每一分每一秒，外因都在推动宣夜做出“自私”的选择，可最终，他还是选择了渡河。
无忧境为何叫无忧？因为妖的出生与消亡，是自然的循环。只有清楚来时与去路，才能无惧无思无迷无执，所以无忧，所以得渡。
宣夜是不舍的，可他知道自己要去哪里，要做什么，从半夏扑向他怀里的那一刻起，他就将宣夜永远的留在了广平，他和半夏同看了一场雪，知道亲朋安好，知道自己只要守住了无忧境，人间就会安宁常乐，远离侵扰，两界平衡，众生得度。
所以他不舍却甘愿，渡河抵岸，唯剩蛮瑛……他放下，也拿起。

通过周生如故，风与潮和无忧渡，我彻底认可了国超的演技。因为内敛的角色虽然都在他的舒适区，但周生辰的忍，何贤的稳，宣夜的放下，其实是截然不同的三种气质，他将三者区分的毫无雷同，甚至，找不到一丁点共性。是个非常善于捕捉人物特色的演员。
他的表演方法，是在立住了强大的内核后，将人物的所有细节和特质，一点点的，极有耐心的以巧思贴上去，让观众即便看他演了99个鸡蛋，也不会感觉看到了模式化的复刻。
我能看到他在塑造角色时花的心思，其实在看无忧渡的时候，好几场戏我甚至感觉他在以榨干自己的方式滋养角色，因为宣夜的情感太厚重了，演员承载几个月，始终得不到真正的宣泄，观众看完固然是意难平的，可真正最伤的，其实应该是他自己。

所以，身为观众，我感谢他的付出，感谢他塑造出了一个我这么喜欢的角色，我确认自己永远都不会忘记这场梦，就像他说的，无忧渡是一种情绪，因为太过复杂，无法以悲喜定义，他懂这个故事，比任何人更甚。

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