宇宙在一声音中存在的想法,如释迦八[一音成佛]。

遵循宇宙宇宙法则(免费)的行为,同时植根于音调(非免费)。

它被称为音调引力,声音对某一特定中心的重力。

超越行为,屈服于自然的物理定律。

这是@TAG的课程笔记,供您参考。
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上次日本之旅对jinashi shakuhachi的无地法竹尺八一些想法——

“很多日本shakuhachi 尺八球员更喜欢在盒子里玩,但我喜欢在盒子里玩。 ” - 奥田阿特也

“不是免费的,而是免费的。 ” - 同上

奥田老师本周在一个课堂上提到了明显的事件;没有人真正知道Komuso(吹尺八修行虚无僧)实际上听起来像什么。 没有录音。 我们所知道的是,他们的shakuhachi 尺八练习是一种禅、“顺”(或“吹禅”)。 因此,他们的演奏旨在自由的可能性,形式内的自由... 人类生活体验形式中的自由。 在这种背景下,很难想象他们的方式可能是“盒子内”重复的风格。 在已知的世界长笛传统历史上,人们很难找到更开箱的方法。 (对Mevlana Rumi激发了Ney的应有的尊重)。

有趣的是,许多西方自由即兴演员经常联系奥田老师,邀请他和他们一起玩。 他长期以来一直对这些要求感到惊讶,并总是拒绝邀请。 我推测奥田阿也的盒子外演奏在西方音乐家耳中完全自由。 尤其如此,相比大多数当代shakuhachi 尺八玩家追随的更流行的盒子内风格,这听起来更像是古典音乐(而且经常被推销)。 Okuda Sensei的演奏是“免费的,但不是免费的。” '有时候他会玩一首非常外面的作品,如此有创意和自发性,如果我没有记住它,我几乎无法认出它。 但是,还有一个盒子! 这不仅仅是随机的自由。 即使他只是纯粹的即兴创作,他仍在追随着编织遍布所有十字的神秘语言,这是自然语言本身的听觉图像。

板球的叫声不仅仅是随机的声音;它有一种形式和一种语言。 用奥田老师的话说,“猴子随意向墙上扔油漆和毕加索是不一样的。 “所以,虽然我们永远不能客观地知道,但Komuso(吹尺八修行虚无僧)听起来像什么? Komuso... 谁,以竹子八为主要修行方法,把自己的生命奉献给了无法言喻的自由禅点,朝着...... 谁留下了150多首honkyoku(无地法竹尺八)作曲,他们实践基础是... 在冥想练习期间演奏的作品“顺,施舍,作为获得开悟的方法,作为一种治愈方式”[维基百科]... Komuso,在乡下玩沙库八时,在头上戴着草篮的乡村游荡,以代表没有个人的自我...... 他们的“音乐”听起来像什么?

如果我们试图真实地重现它,那不可能是它。 但是如果我们把我们的比赛导向于它的精神:“在盒子外...... 不是免费的,而是免费的... ”