上条博文我批评了芬德拉的人物塑造，当然主要是针对编剧层面的。其实看短剧就是为了消遣，没必要进行太严厉的解读。我之所以选择这个案例做分析，是因为我意识到自己在过往的创作中犯过差不多的错误。
用深情诱引的女主和芬德拉的女主做对比，前者是比后者要容易立住得多的。这不仅是因为原著的着墨程度不同，更是因为两个女主的职业差异。深情诱引的女主是个医生，芬德拉女主是个摄影师。在这里我们可以把摄影师归类到艺术家这个大类。艺术家是超级难写的，尤其是叛逆的艺术家，更尤其是出身优渥的叛逆艺术家。因为这离普通人的生活超级遥远，创作者只能从别的维度来给观众制造一些想象。
如果你想给你的艺术家角色一点儿叛逆的灵魂，你就不能只让她的艺术沦为装饰。Her career must mean something. 身为创作者，你不能心慈手软，你得给她本人和她的艺术都制造点障碍。你得给她一个不得不用艺术来表达的理由。你得给她的作品也赋予一些连贯的故事性，就像戏中戏一样。
在故事的开头，如果艺术家为朋友而创作，那就让她失去朋友。如果她起初就取得了成功，那就让她失去成功。如果她的艺术是为生命而歌，那就让她的生命力枯竭。艺术是和现实并行的空间，艺术是把短暂的瞬间凝固成永恒，所以作为创作者，在把永恒写完后，就应该让现实里对应的东西立刻枯萎。
她的艺术就是她的灵魂。必要的时候，你甚至可以打击她的艺术。但最终她的艺术会打击所有见过它的人。如果这个打击没有实现，那么证明这个艺术所代表的灵魂没有什么动人的地方。