一直想写《魔方小姐》在创作上给我的启发，本来想等大家都看了再发，结果这片子没爆，干脆直接发。
这里有少量剧透，建议先去看电影，电影好看的（当然直接看本篇也行）。
这部电影可以作为教科书样本，有很多基本功的创作规律，可以为我们所用。

当然，说教科书不纯是夸赞，因为最伟大的电影未必符合教科书，也可能是天才创作，那个学不会。
这部电影的创作技巧，能学会。

电影有三点对我创作有启发：
1.精准铺垫剧情；
2.丰富设定人设；
3.良好的台词。

【精准铺垫剧情】
都说写戏剧，如果布景里墙上挂了一把枪，那么最终一幕，这把枪必须要响。
反过来也一样，如果最终一幕作者设定了枪要响的桥段，那么在此前的某一幕里，必须先把枪挂在墙上。
就这么简单的要求，但很多人都做不到。

我在想马亲王的大陨石结局，不爱写了，召唤大陨石，把大家全灭了，被人调侃。
但如果他写出大陨石结局前，能不断铺垫一些天体异象，反复暗示后来的陨石，可能效果会更好。
甚至能给人一种大家忙忙碌碌，都无法抵御毁灭这种面对命运的无力感。

《魔方小姐》基本全部重点内容都做好了铺垫。
杨紫琼扮演的赵奶奶有个闺蜜（莎日娜老师扮演），中间因为心脏不好去世了，我看有批评说这段太突兀。
其实开始就铺垫了。
儿子白客去敬老院看妈妈，出门后看到妈妈的闺蜜，专门说了句："干妈，你这个心脏状况就不要喝酒啦。"
这就是后文设定要开枪，编剧安排白客在开头把枪挂到墙上。

这种铺垫有很多，比如赵奶奶结局去参加wcc世界魔方大赛，赛场非常宏大。
导演在很前面，介绍刘昊然扮演的前魔方冠军时，就已经展示了赛场，这样后面再出现这个比赛和赛场，就不突兀。

当然，如果前面就展示宏大赛场，后面赛场又出现了，就不惊喜了，怎么办呢？
导演设计，刘昊然参赛画面是在养老院的智能机器人显示屏上播放的。
小屏幕，不怎么宏大，这样后来出现赛场时，观众还是会wow的喊一声。
但毕竟出现了画面，做了铺垫，影片不断cue到这个大赛，都在铺垫。
如果突然到结尾才说有这么个比赛，就很突然。

甚至有个很小的点都铺垫了。
@刘旸教主 扮演的虎总，设定要被杨紫琼泼一脸水。
还是热水。
导演为了一早就告诉大家是热水，专门给刘旸设计了一个小动作。
落座后刘旸边说话，边端杯子，很明显被烫了一下，把杯子放下。
下次杨紫琼老师再要泼水，大家就都知道那是热水了。
（更新：评论区教主现身了，这个点是他自己设计的！瑞思拜！）

这些技术并不困难也不复杂，但我们用了，就会比不用好。
对情节设置有立竿见影的提高。
我写长文也是，后面要用到某个概念，我会倒回去在前面提一嘴，让读者对这个概念更熟悉。

【丰富设定人设】
很高兴这部电影里的人都很复杂，并不扁平。

刘旸的虎总，是个逐利的商人，但也不是纯坏。
也是真心给联系各种资源。
甚至主角和闺蜜爆发口角，闺蜜委屈离开，刘旸在旁边还喊了一句：给您叫个车。
人物顿时就丰富了，刘旸的虎总，也会关心主角闺蜜。

里面婆媳会吵架，但之后媳妇也会支持婆婆去比赛。
每个人不是仅仅为了给主角添堵出现的，每个人有自己的生活和原则。

电影里女主要去玩魔方了，说要参赛，儿子和儿媳都没怎么接话。
只有孙女说了玩魔方很酷。
当时我心中一动，想到这真是赤子之心，也只有小孩子能理解。
可后来嘴上没支持的儿子儿媳，都支持女主走上魔方赛场，又令人感动。

电影里似乎只有金靖扮演的妈妈是纯扁平化的小反派。
但这个人物着墨不多，就还好。
（而且金靖母子的出现也符合原则1，金靖和女主交锋前就给镜头了）。

【良好的台词】
台词最难写，我不会写小说，因为我不会写人物对话。
这里的吵架，对话，都棒。

比如，前面说到女主和闺蜜吵架，刘旸教主要派车去送闺蜜那段。
闺蜜不想要刘旸送，应该给她安排一句什么台词呢？
编剧写的是，闺蜜说：不用送了，我有地铁老年卡的。
这一句话就很有生活，既真实，也在提醒观众，她们已经是老人了。
单纯写"不用你送，我自己回去"，这句对话就烂了。

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总结来看我特别喜欢这部电影。
不过看完电影，领悟到这三点以外，我还学到第四点：
创作真的非常难。

这部电影没有大火，讨论量也有限。
也就是说：即使导演有了这么多巧思或者基本功，也挖掘了一个好故事，还有了那么多良好的设计，但还是不能保证电影票房成功。

我看到上面每一点，我都惊呼"天啊，这个创作点太厉害了，我做不到了"。
"我什么时候能想到这个手法呢"。
但这些还是不够。

有这么多心思，我能看出来导演下了功夫。
但市场就是如此残酷，仅有一些巧思不够，还对创作者有更极致的要求。
如果影片没有大火，这些所有的巧思，都是没人讨论也没人学习的。

做自媒体也一样，工作也一样。
我们都觉得自己付出了很多心血，想了很多，但看不见就是看不见，就是容易被埋没。

创作很难，跟各位共勉。