诗人之外的闻一多
今天的《北京晚报》（7月13日）刊发周惠斌的文章《诗人之外的闻一多 他的画笔、刻刀与舞台人生》，讲述了闻一多除了诗人之外，还有画家、篆刻家等身份，让我们更加立体地了解闻一多。文章说，今年的7月15日，是闻一多先生牺牲80周年纪念日。提起他，人们首先想到的是《红烛》《死水》，是西南联大讲台上的学者形象，是1946年昆明街头那声震动历史的枪响。然而，很多人不知道，这位以诗歌和爱国民主精神留名后世的人，也曾拿起画笔描绘山川，用刻刀镌刻友情，甚至设计过一本本精美书籍的封面。（图片源自《北京晚报》）闻一多自幼喜爱绘画，在清华学校读书时，就担任《清华年报》《清华学报》《清华周刊》美术编辑，显现出深厚的绘画功底和不凡的艺术天赋。1927年，梁实秋在自己的论文集《浪漫的与古典的》出版前，请闻一多设计书籍封面。闻一多不拘陈法，以浅棕色的阳刻“浪漫”印文、阴刻“古典”印文，构成形式别致、色彩鲜明的图案，与梁实秋自题的书名互为映衬，古朴大方，新颖醒目，折射出闻一多求新求变的美学追求。同年，徐志摩的散文集《巴黎鳞爪》由上海新月书店出版。闻一多在封面设计中，以整版黑色为底，运用蒙太奇手法，将眼睛、耳鼻、红唇、手和大腿等特写图形，不规则地点缀在满幅浓黑之上，不仅含蓄地呼应了书名中的“鳞爪”之意，而且淋漓尽致地展现了摩登巴黎留给中国诗人的印象：浮华凌乱，令人目眩。同时，对书名的部分笔画予以粗化和变形处理，左右倾斜地安排在画面的上下两端；“徐志摩著”四字则以印章形式钤盖在左下方，既保留了传统书法的东方之韵，又体现了西方现代设计的风格特征。闻一多为自己的诗集《死水》所设计的封面，则被公认为最有个性、最富诗意、最具代表性的作品，新月书店称之“新颖且别致，是现代新书中第一等的装帧”。
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