影展 DAY 3｜先锋创作短片集 2 首映

第二十届#FIRSTPIONEER先锋创作# 单元第二场放映的五部短片，不约而同地在真实与虚构的裂隙间，凿开一道影像的窄门。

《词藻飞回大地深处》从无生有，从静生声。在胶片叠影的手工质感中，以“留白”本身作为图像，书写未被听见的女性个人叙事。

《风埋之地》中，一把锈蚀的旧铲子成为穿越记忆的残片，巴塔哥尼亚的地貌被转化为心理地形。映后交流环节，谈及那把贯穿全片的旧铲子，导演董秀智坦言选择它没有任何的理性理由，“我们都觉得我们有自由意志，但实际上都是上帝在让我说话。”

《无何有之地》将个体置于数字幻象与自然哲思之间的感知张力中，独自走向渺无人烟的广袤之野。导演莫晓琳从庄子《逍遥游》出发，探讨被数字洪流淹没的现代人即便逃到荒野，也找不到田园诗意，反而面对“绝对的冷漠与恐怖”。

《香港糖果盒》通过一只铁皮盒中散落的旧照与信物，将断裂的家族历史重新拼接为一种无法闭合的档案结构。整部片子预算不超过 5000 元，器材靠借，春节连剪八天，“每天都不知道第二天要剪什么”。面对私人情感与公众共鸣的尺度问题，导演潘宇昕坦言没有刻意设计，“或许文学就在口口相传之间，比塑造出来的力量更大。”

《跳房子》则用 AI 重塑逝者的声音，用影像投影让房地产泡沫崩塌后的废墟重新开口说话。导演梁静圆面对沉重的创作起点——跟拍小叔 7、8 年的素材，在 2024 年他离世后变得无法直视。她选择用投影将影像投在废墟与烂尾楼上，“保持跟素材的距离”。

五部影片，有的影片游走于虚构与纪录之间，有的在真实空间里营造虚实难辨的梦境，有的将真实影像与计算机生成的图像相结合。它们共同呈现的，是创作者们试图重新找回那些长久未被感知的思想、被尘封的档案与记忆、被遗忘的边缘地带，以及时代呼啸而过后，未被消化的长长阴影。

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