命运总是能指引你去到你命定的路

岩中花述今年几个提到职业规划的嘉宾，好像都倾向于命运总是会指引你去做应该做的事业，之前的战地记者李睿，现在的陈冲都是这样。
陈冲14岁就去演戏，尽管她已经很热爱演戏，但是心里总有个声音告诉她，这是临时的，因为演员这个职业太不确定了。而且她的家庭也还是希望她做学问。17岁高考恢复，她去上外读大学，班里很多年纪大的同学，大家都很珍惜读书的机会。可是她坐不住，很难接受系统的应试教育。她说，“在30岁之前，我一直在考虑学其他专业，也有很多科目让我挺有兴趣。但一有演戏的机会，就马上抛弃一切，飞蛾扑火。后来我发现，可能有些东西是借口，我不是一个适合坐在课堂里的人”。
“差不多30岁以后，我认为青春已经过去，剩下的就是过日子。那时我属于不可被雇佣者，什么经验都没有，谁来雇佣我？我仍然在想是否还能学其他专业，但基本上到30岁就放弃了。做演员的时间长了，别的事情又不会做，重新去学程序、学医、学律师、学其他专业，都不可能。每天让我去公司上班，我也会死掉，跟坐在课堂里坐不住是一样的。命运其实给我指引了一条光明大道，但我一直在想走一些小道去尝试。后来彻底意识到没戏了，只会做这一件事，这是最后选项”。

我觉得我们老中人对确定性的追求是刻在骨子里的，对于职业我们如果做的传统的可验证路径的工作，我们就会觉得本能的安全，而自媒体、演员这类这类高度依赖天赋、机遇与流动性的职业，即使做的很好，也会内心滋生很多悬浮感。
这种焦虑不分阶层、不分成就，哪怕是年少成名的陈冲，她那样的家庭，那样的幸运，都逃不开演员是不是正经归宿，这样的自我怀疑。这几乎是我们共同的文化潜意识。
不过根据齐格蒙特·鲍曼的“液态现代性”理论，现代社会已从坚固、稳定、可预测的固态状态，转变为流动、轻盈、不确定的“液态”状态。所以未来，不确定性是常态，我们应当有这样的心理准备。
不要用旧时代的固态标准，去衡量新时代的液态人生。
换句话说，无论取得多大成就，焦虑是这么共同，这么普遍，那我们焦虑几下，也很正常。
有意思的，传统思维里把做好几个工作认为不务正业，但是我们当今社会，似乎做很多工作，反而才是安全的，有先见之明的。不过如果你想做到这个行业的顶尖，你肯定还是要专注的，比如刚获得菲尔茨奖的王虹女士与邓煜先生。

不过这段最让我思考的还是，我们的职业是命定的吗？我觉得陈冲是一次次试出来的，30 岁之前，她反复想换工作，想回归课堂，想走那条 “正确的小道”，但每一次演戏的机会出现，她都会飞蛾扑火般抛弃一切扑上去。正是这一次次身体比头脑诚实的选择，慢她慢勾勒出了她真实的自我轮廓。直到 30 岁，她彻底承认别的都做不了，也坐不住，她接纳了本来就喜欢演戏的自己。
之前我分享过李睿，她从宁夏到上海学波斯语，再到伊朗教书，最后成为战地记者，她说从未计划过这一切，只是一步一步跟着内心的声音走。她走着走着，路就延伸到了那里。所以，相信你的本能吧，所谓命运的神谕，是你在每一个岔路口，都下意识选了那件哪怕辛苦也忍不住要做的事。

所以我觉得大家都是这样，接纳临时感是探索期的常态，不必自我苛责。陈冲到 30 岁才彻底安心走演员这条路，我们不必要求自己二十几岁就必须定下来。那种做着当下的事，却总想着另一条路才是正途的焦虑，很多时候是文化规训给你的枷锁，不是你真的选错了。允许自己有一段骑驴找马的探索期，是对自我的基本善意。
以我自己为例，我30岁之前都没学过法律，也没做过法律工作，忽然开始学法律，做了律师后，又搞自媒体，弄得我很焦虑，因为我觉得后者是不务正业，知道差不多36岁我才跟自己和解了，我就这样了，我的主业是挣钱，管我做什么。所以摇摆啊，焦虑啊，探索都是很正常。

史铁生说，“如果你站在童年的位置瞻望未来，你会说你前途未卜，你会说你前途无量；但要是你站在终点看你生命的轨迹，你看到的只有一条路，你就只能看到一条命定之路。所有的生命都一样，所有的人都是这样。”

还是不能只是想，应该去用最小成本去尝试，判断你真正适合什么，永远不要看你怎么想，要看你把时间花在了哪里，看你面临选择时下意识偏向哪一边。人生的大部分重大转向，都不是规划出来的。你走过的每一条小道，试过的每一个错误选项，都在帮你排除干扰。
最终让你和那条真正属于自己的路，撞个满怀。

早上好。