其实我还是想单独强烈谴责sdfj对乐队舞台的两场安排。不谈多余的，就谈音乐性和设计本身。

笨小孩和一起长大吧笨蛋本身都是青春热血型曲目，既需要情绪酝酿更需要强力的推动。串烧本身就会大幅削弱歌曲的完整性，使得积累不足。而更换副歌更是荒谬——张泽禹能够使得歌曲23年时期歌曲出圈，本质其实是与他的强共鸣高颗粒度音色密不可分的，而在此音色上他还有极强的胸混与超长气息加持，这才是其歌声中“摇滚感”的根源。更何况这两首歌都有极强的校园感，想要直抒胸臆的表达，任何薄的、间接的、气息断开的的唱法和音色都会完全抵消歌曲的表达。笨小孩本身是一首好歌曲，而它最集中的爆发则是长期积累后的“时间的沙”句。一起长大吧笨蛋则更简洁直接，需要更多更快更强的重复。这个把两首歌衔接在一起的选择本身就非常容易削弱乐思，串烧这个想法原本并不坏，但再浓缩更需要精华。截断歌曲却使用完全不合理的分段使得表达的欠缺雪上加霜，最终通通索然无味。

痴人说梦的乐器solo段落本身是很大的亮点，乐器交换意味着技术一定程度上受限，也要把注意力分出去一部分。同样是乐趣噱头大于音乐性的选择。好歹演唱部分没交换，否则恐怕会变成舞台事故。但是中间段的削减相当生硬，使整个歌曲处在要完不完的状态之中不上不下。演唱部分第二天终副歌张泽禹完成的很好，但是中间那段突然改编推迟演唱又突进乐器段真的让人有点摸不着头脑，只能考虑是因为无人能胜任吉他solo。

日日夜夜则更为悲剧。这首歌原本最大的亮点就是多声部的rap和买菜组常见的分组交换，再加上一些多元元素，但是这场变成了合唱大念白，让人有种匪夷所思的荒谬感。原本的旋律声部部分也是完全不见踪影。同样没有积累，也就没有爆发。

以上四首歌本身的选择，单拎出来一个可以说有些设计的小巧思，但是这竟然是一天的三分之二的舞台！这意味着完整的“乐队”直接被放弃，只剩下乐队的碎片甚至名头，听完这里的路过之人恐怕不仅不会对歌曲感兴趣去找以前的舞台，而且还会像没听过一样增加“水”的判断。

剩下两首，不想长大算是相对而言最靠谱的一首，虽然作为乐队舞台它有点中规中矩但演唱本身确实展现出了乐队特点，也充分与前两首对比展现了究竟乐队需要什么样的嗓音，为什么张泽禹是乐队的灵魂。电吉他的开头solo算是全部乐队舞台少有让人眼前一亮的部分，乐队演奏也可以解决。如果要说这六首哪首不算有失水准，那就是它。但是由于被这么多天外来物埋住，最后记忆也被削弱了。听完前两天观众只能满脑子填着笨小孩和笨蛋到底是啥的问号——或者彻底忘掉。

明天地球要爆炸，我心中的遗憾。这首歌本身是挺不错的，而它最不错的地方在于节奏恰到好处的适合唱跳，因为本身不算重风格，是介于成熟和青春之间更偏男性化又有些风流韵味的歌曲。它和乐队的适配性看起来不是特别好。仔细去看看爆炸的直拍，乐器都干了什么？好家伙，大部分都在啥也不干，电吉他到副歌只有几个和弦。这多少有编排版本的锅，换个编曲能救一救，但很难改变它需要更丰富表现力的事实。开场前观众有多希望复刻出道战经典，大概看到时就会有多失望。

所以，乐队舞台的总体，我的评价是——编排拉完了！
演唱部分其实张泽禹的几处高音和华彩部分都很不错，但是被整体的高度不合理淹没难以拯救。最终开完四天整个团队居然都没有什么人提及乐队舞台，本该出圈的乐队竟然无人问津。背后原因是什么？是因为唯一撑得起乐队核心角色的张泽禹被非常不合理的改变分词，其他人客观条件根本无法支撑；是舞台串联方式本身既不乐队也不激情，像走过场，一首歌还没起来就匆忙换下一个。乐器solo少之又少，那乐队跟录音带比优势又在哪儿呢？是原本的唱跳和rap都变成背景陪衬，匆忙复刻却丢掉本质。说不完了，还是不说了。

乐队编排本身多半会一定程度参考成员本身的意愿。但到底是谁想出来的串烧副歌分词？我难以评价。至于选歌和歌的呈现是一种审美方式的问题，我只能说，有待商榷，好吧，有待商榷。