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诺兰再次缔造了一个接一个我会永生难忘的伟大视听场景。
这种震撼是用“史诗”两个字都不足以概括的。
《奥德赛》无疑是诺兰从影以来规模最大的制作，但《奥德赛》带给我的震撼，纯粹来自于审美，电影之美。
技术之类的，仅仅是追寻这种美的附加物。

如果能看IMAX GT版，那一定要选GT，当然如果你有机会去看70mm胶片版，那当我没说，我只能流下羡慕的泪水。
看之前其实建议还是先了解下奥德赛的故事，倒不是不了解会看不懂，是了解过后再看诺兰的《奥德赛》，就能更清晰感受到影片中哪些表达原本荷马史诗中就有，哪些是诺兰赋予这个故事的，个人感觉这还挺重要的。
比如为什么诺兰选择让奥德修斯逃跑时愤恨的射了独眼巨人一箭，而不是像原著中那样自大且鲁莽的高呼自己的名字和家庭住址。

诺兰在《奥德赛》里构建的是一种冷静甚至可以说是有些冰冷的震撼，一切都又扎实又严肃，虽然还是用了他擅长的非线性叙事，但这次并没有在时空上整太多花活。
海边的木马、特洛伊沦陷夜、独眼巨人的洞穴自助餐、巨人森林大战、塞壬之歌、与冥界亡灵对话、漩涡怪物与六头海妖的抉择、你们一百多求婚者被我奥德修斯一个人包围了……
我能列出太多的名场面，今后只要提起，我的脑中马上就会有画面闪过。
但要说我看到嘴巴大张、汗毛竖起浑身发冷忍不住抱紧自己的，还得是喀尔刻女巫手搓人变猪。
影史级的一段。
诺兰并没有为了奇观而奇观，这一段落也是全片极为重要的表达。
奥德修斯的内心矛盾被女巫点破，他一直极力维持的脆弱文明一面也被女巫拆穿。
“你为什么不想回家？”“你真的不知道放任一群士兵来到我这他们会怎么对待我？”
恰恰指涉的也是奥德修斯自特洛伊之战便形成的心魔。

传闻中破坏文明、肆意掠夺的海上来人，被希腊各个城邦提防的蛮族入侵者。
与远征凯旋的正义之师，带来胜利的伟大英雄。
在不同的视角与讲述之中，指的可以是同一波人。

其实就连争议最多的角色海伦身上，诺兰都有表达。
奥德修斯直说了，海伦只是阿伽门农挑起战争的借口，阿伽门农早就盯上了特洛伊的航运线。
所以可以是海伦，可以是斐迪南大公，可以是走丢的士兵。

原来在诺兰眼中奥德修斯也是奥本海默。
他们以智慧终结了旷日持久的战争，但也因此陷入了内心煎熬。
奥德修斯这样一个连打猎的时候都要鸣弦给猎物示警的人，却想出了以和平礼物为名，行战争之实的木马计，终结了十年的特洛伊之战。
人人称颂他为英雄，可他自己却不这么认为。
他看到了自己的行为给无辜之人带来的灾殃，也目睹了心中所相信的文明崩坏，于是他变得既渴望回家又恐惧回家。
除此之外，你还能看到《星际穿越》的回家，《盗梦空间》的自我疗愈，《敦刻尔克》的反战争英雄主义，《黑暗骑士崛起》的英雄谢幕与传承，《信条》的自由意志与决定论。
当然还有荷马的《奥德赛》。
诺兰近乎是把过去所有想让观众从他的电影里看到的人生哲学，全部都献给了睿智的奥德修斯。
回过头来看，诺兰绝大部分影片的主角，不都是以一个孤独背影，面对秩序崩塌，在巨大痛苦中时而逃避、时而清醒，挣扎着寻求救赎的奥德修斯吗？

我太喜欢诺兰拍的大海了，我甚至觉得他一直都在拍像海一样的电影，磅礴又辽阔。
在他的作品中，海永远是神圣、莫测、不可抗衡的存在，但总有人扬帆其上。
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