梁咏琪主演+温方伊编剧+司徒慧焯导演+赵南柱《82年生的金智英》原著……有这样的豪华阵容班底，为什么舞台剧《我们成为的她》自开启巡演以来，却一直在网上收获骂声一片？《我们成为的她》为什么没有“成为爆款”？

带着这个疑惑，我今晚在深圳保利剧院走进剧场，试图寻找答案。当剧情陷入胶着时，直到我脑海里的思绪——犹如舞台中间那部一直在不断转动的滚筒式洗衣机一样——被搅成了乱成一团的浆糊，我终于“叮”一声地，找到了这部剧“不那么好看”的症结。

《金智英》原剧本的底子摆在那，好像怎么改也不会太差，偏偏原著的时代性，才是它让“82年生”的同代人感同身受的原因。温方伊不是不擅长描画时代背景，十多年前我就迷上她写的《蒋》，但为什么这次的剧本，却仿佛像掉了魂一样？

对地域、时间背景的弱化，让《我们成为的她》生出了诡异的悬浮感。而《金智英》里夫妻双方不得不共同面对的现实困境，也因为某些关系，而在某些时刻，变成了将部分角色简单地反派脸谱化，让剧情往前推进。其实，原著好看的点，反而是“没有人是反派”。生活流的故事里，其实真的没有那么多的反派。要说真正的“反派”，可能是时代的局限性吧？

女主回家吃生日饭的那场，大概是剧本为数不多的灵光一现的时刻：童年时受过被忽视的苦，所以想在孩子身上加倍地补回来。而类似这样的“矫情”，身边几乎是不可能有人能理解你的。这一段，梁咏琪的信念感与代入感非常强！

女主脑海里的三个人，泼辣操持全家大小事情的母亲、懂得在领导面前伪装自己的假双胞胎姐姐、追寻理想的早逝闺蜜，分别代表了她在“成为自己”这一段跋涉攀山路上的不同路标。哪一个，才是马婷婷想要“成为的她”？当舞台旋转时，一切戛然而止，这是剧本没有来得及完善的bug。

《金智英》的好看，是普通人除了能在故事里看见自己，也能从中找到继续面对生活的勇气，因为女主有动力向前走，也开始直面自身的困境。但《我们成为的她》没有给出类似的解法，它更像是把家长里短、鸡毛蒜皮都搬上舞台演了一遍，但最后的包饺子结局，新手妈妈、恐婚恐育的女孩们在剧场哭过一通之后，好像并没有被注入新的能量。

剧本的先天缺陷，梁咏琪努力演回来。Gigi有很多崩溃的时刻，让我想起《八个女人一台戏》。时代步伐越来越快，我们总要容许有人是脆弱的，脆弱也不应该是羞于启齿的。一地鸡毛的生活，就像坏掉的水龙头，希望你能有勇气去重建它。

@梁詠琪

#梁咏琪话剧我们成为的她##微博演出季##有音乐的夏天# http://t.cn/z8A4IkS