我们经常说国产动画不是猴子就是哪吒，就连《八仙！》，孙悟空都在结尾吐槽“怎么每次都是我。”

《大唐妖探》的出现，拯救了我们的审美疲劳，终于不再局限于一方天地，不再依赖神话改编，向外扩展了一步，给我们创造了一个人妖共生的机关大唐。

但主创没有堆砌唐风符号，而是将中式建筑与机关术有机融合，表层还原盛唐，地下机关嵌套。

这让该片天马行空的想象力不是浮在空中的空中楼阁，让观众相信片中世界是真实存在的，仿佛长安是有生命的。

这些表面功夫虽然观众不一定会看到所有细节，但正如导演所说：“观众就是会看到啊”，因为这是观众看到故事之前的第一眼，肯定会先入为主，你做了，质感就不一样，视听享受截然不同，观众觉得行才会继续往下看。

之后是角色，狄少、阿萨人妖神探的友谊羁绊，人物弧光完整，有成长有转变。

为了破案进入大理寺，狄少一直在利用阿萨，未把他当成真心朋友，所以一直不与他碰拳。

其实是因身份所限，不敢付出真心，害怕再被伤害，这是一种自我保护，但纯洁无瑕的阿萨打开了他的心扉，两人互相救赎，从塑料搭子变为默契搭档。

最后狄少挥拳与整个长安碰拳，守护了阿萨人妖可以做朋友的约定，那句“再见了，我的朋友”不是道别，而是不退，因为狄少这一拳，为己为他为大家，由小及大，情感升华，叫人为之动容。

角色成了，世界观自然也不逊色，我很喜欢片中的世界观构建。

以《山海经》为蓝本，描绘出属于大唐的神奇往事，颠覆人们传统印象中的大唐景象，人妖共生的设定带出了诡、怪、奇、悬、秘、物。

诡即波谲云诡，怪指志怪传奇，奇是奇巧机关，悬是悬念丛生，秘指秘史真相，物即言之有物，用来兜底，让前面的五个字可以安稳落地，而非空有概念却无实物。

在此基础之上，故事通俗易懂，妙趣横生，观影过程一点也不累，不会有昏睡感，层层叠叠的探案剧情之下，所有的笑点都恰到好处。

百妖夜行祈福游行前夜命案频发，上边限时一天破案，阿萨却被冤枉为凶手。

而真凶神秘面具人逍遥法外，他到底是谁，为什么带着智德女王面具杀人？受害者林尚书又为何将自己藏起来？那个钥匙又是干什么用的？背后究竟潜藏着哪些惊天秘密？一系列的疑问把人牢牢钉在座位上。

随着细节呼应，真相大白，一切恍然大悟。

那些叙诡、麦格芬、炸弹理论、十分钟反转都落了地，再加文本的诙谐幽默锦上添花，小孩可以看志怪萌物，大人能看隐喻寓言。

确实做到了主创口中的“奇思妙想满长安，桩桩奇案藏悬念，大开眼界够新鲜，全家看了都喜欢。”

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