这个周六真是爽爆了，补了个觉看完歌手决赛（最后一期突然精彩起来了），又火速去看了《奥德赛》点映，好久没在Imax影院看大片了，当海水雷暴的音效震得椅子都在颤时，爽得老娘后背发麻。

我没有看过荷马原著，只了解过《奥德赛》的故事内容，依我浅显的了解，这种充满个人英雄主义叙事的“战争 胜利 归来 ”主题不是我的菜，尤其是特洛伊战争的出发点是抢美女海伦、奥德修斯和卡吕普索共度多年，返乡却试探妻子忠贞这种情节，听得扶额苦笑。另外童年记忆中，希腊神话里众神的行为也让人大倒胃口，与其说是“神”，不如说有时甚至不如“人”，特洛伊之战的起源就是三女神争夺一个狗屁金苹果，而把人间弄成了炼狱。

但是诺兰，拍的是一出现代的《奥德赛》。在这部电影里，怪物是实体的，但众神只存在于民众的口耳相传中。和神制造的命运悲剧相比，诺兰更着重表现人的贪欲会酿造什么灾祸，以及灾祸发生后幸存的人怎么面对，甚至及制造灾祸的人怎么完成肉体和心灵的双重“返乡”。我觉得这比拍那些宙斯赫拉雅典娜维纳斯有意义，奥德修斯在这个故事里不再是一个天命抗衡者、战争胜利家、衣锦返乡人。

这也是为什么，我觉得起先有争议的选角其实没有任何问题的原因。（以下涉及剧透）
1.因为雅典娜压根是没有形象的，赞达亚的脸只不过是特洛伊城内一个被送上断头台的普通女孩，她的头和雅典娜神像一同跌落，因此合二为一成为奥德修斯在幻觉中反复诉说的对象。
2.美女海伦只是一个被用来发动战争的借口，斯巴达和迈锡尼王国渴求的是特洛伊的资源。甚至为了赢得战争，阿伽门农献祭自己的女儿，后被怀恨的妻子所杀，但儿子天然站在父权一边又手刃了自己的母亲。这种惨无人道的悲剧是国王一手酿造，海伦在其中只是一个无辜的破了相的符号，她长什么样子压根不重要。
3.身材娇小的佩吉饰演的根本不是高大威猛的阿喀琉斯，他是一个无人问津的炮灰西农，但是西农却是一个重要角色。

《奥德赛》里有一段，奥德修斯和他的部下在经历独眼巨人、女巫、塞壬、波塞冬的诅咒等一系列波涛后，奥德修斯说“我可能根本不想回家。”他的身体在竭尽全力地奔向那个终点，精神上却好像已经濒临死亡，从特洛伊木马战争火光滔天的那一晚他就已经受到重创，回到家意味着要面对自己是“幸存者”的事实和无止境的愧疚，意味着要面对与海神诅咒截然不同的更具体的东西——家人是否还在？部下是否忠诚？逝去的岁月是否能重新再来？

有点像《我的团长我的团》里龙文章带着残余部队回到禅达，向着远方叩拜那一千座坟。从此那一千座坟是他胸中的刺，他的一部分灵魂已经永远留在了南天门，正如奥德修斯的一部分已经留在了特洛伊城内，另一部分又留在了海上。

故事线一边让战争胜利的奥德修斯经历重重围剿、部下尽失、叩问本心，一边让奥德修斯的儿子在寻父过程中了解木马战争当晚发生的事，补全了人物经历，最后两条线汇成一条，回到故土的奥德修斯和儿子要打败所有内部敌人才能获得稳定，奥德修斯和妻子去西方告慰亡灵才能获得平静。

最后锁门大战求婚者那里，真是幻视权游里血色婚礼的现场，同样是城主的胜利，这次真大快人心。

看完三个小时只能说这才叫商业大片，钱花得值，视觉听觉都很震撼，改编也适合当代人的胃口，后来我尿急了也憋到最后一秒不舍得出去。[泪奔]