文牧野导演真的太聪明了，他想利用战争元素，但相较于已经拍烂了的非洲黑哥们儿叛乱和撤侨，他选择了中东战争这片国产电影从未涉及的蓝海。也不为了隐喻过审把背景改成拍东南亚和民国来迂回规避。光是这一点，就比大多数导演和编剧强多了。他知道光靠一部《药神》的口碑并不足以说服投资方重押这部国内没人尝试过的小众反战片，所以找来沈腾这个顶级国民票房号召力一哥，用极高的含腾量和这两年荧屏观众缘极好的蒋奇明稳盘驯服资本。如此就算拍成烂片，这电影也亏不了，何况还成了。全片没硬上主旋律，却将我国一贯坚持的和平主义和反战价值观，用小人物的朴素人道主义给润物细无声的表达清楚了，高级。电影没有像传统反战电影一样从头严肃到尾，反而用标志性的沈氏幽默冲淡了这种题材自带的压抑感，平衡了现实叙事和商业考量。宁浩、郭帆、文牧野，《阿嫲的情书》蓝鸿春导演，这些中生代导演如今的创作环境俨然不如第五第六代导演们当年那样宽松，他们没有直面苦难和尖锐发声的机会，但他们总是能摸索出属于这个时代的创作路径，在规则之内抓住一个线头玩到极致，他们不光懂拍摄，也懂院线、懂观众、懂市场，这是老一辈大导们根本不具备的能力，这种共情感真的可贵。这电影对亚洲观众来说文化共鸣感强，但我觉得在欧美市场仍然水土不服，他们的文化价值观更喜欢《辛德勒名单》那样冲突强烈、主角激进的风格，对这样一部相对克制的中国电影，大概继续率遇冷。我觉得中国电影也不存在进步或退步，电影本身在每个历史时期都有它的时代类型风格，《活着》和《霸王别姬》是那个时代的东西，也只能是诞生于那个时代。而如今的时代文化下，每年仍然有很多好电影产出。中国电影，挺好的。