《欢迎来龙餐馆》是值得选送奥斯卡的影片。

中餐是文化符号，又是剧作桥梁，串联起男主徐福在战争之地逃了又被抓，抓了又继续逃。

起初以为这是部讲外劳的爆米花喜剧片，但其实片子的立意并非这么浅。

沈腾扮演的徐福作为外劳，在战争之地艰难开着一家中餐馆，餐馆的意象是一个中间国，连接侵略与被侵略的人民。

以龙餐馆为圆心的叙事中，有战争，有战争中的多重男性群像（士兵、军官、平民），也有饱受摧残和被滥用的儿童群体。电影好在没有刻意划分正邪双方（这一点“扎”的人物线塑造的很棒），而是基于中间性立场，带着观众去感受战争所带来的刻肤之痛。

有家国，有人道主义，有恤老怜幼，只是看完总觉得格局如此敞开的佳作，少了些什么。

细想，少了女性角色的笔墨。

回忆全片，女性刻画依旧是战争中“弱势群体”的被害者功能性设定：

徐福的母亲和女儿等不回来战争中流离的男主，她们的情感过于匀速和标准化，和大多数战争叙事的剧作无差。

马俊生异国未婚妻，单纯被用来解释这个人物设定，没有任何延伸。

扎的妻子和患癌的女儿，也只是用来丰满扎这条人物线的功能性存在……

全片让我印象深刻的是，逃亡日之前，两个被战争利用的小女孩之间，互相夸赞对方头巾好看的深刻情谊。

小女孩哭，我在电影院里跟着哭。明明她们的人生应该有无数条好看的头巾，她们对美的探索，不该因为战争而停留在幼童时期。

从商业电影的角度，女性叙事缺位确实无伤剧作的完成度，但对比文牧野前作药神，女性视角的隐身，还是让电影少了些入骨的细腻和对战争更深的立意。

女性对战争的理解，战争对女性的影响，女性对她者对自我的救赎，几乎看不到。

被利用的恐怖主义童子军中，有那么多女孩，女孩之间彼此珍惜，足够说明女性的存在，不单一只是战争流离中的受害者，她们同样作为“人类”对战争的情感反射，值得被充分讲述。

苦难是无差别的，人类的共情共助是无法差别。
战争从不会因为性别筛选受难者。

向往漂亮头巾的女孩和肉身化作炸弹的女孩，也该被完整看见。

最后推荐大家去看。