又在《红楼梦》读到了女性主义。我觉得很多古装剧都碰瓷红楼梦，实在是有点瞎说了，不是嫡庶神教就是自我以下阶级分明，自我以上人人平等。

这段是黛玉在教香菱写诗，宝玉跟探春一起来了。探春觉得香菱悟性蛮好，邀她一起加入他们诗社，香菱感觉不好意思。

宝玉说：“这也算自暴自弃了。前日我在外头和相公们商议画儿，他们听见咱们起诗社，求我把稿子给他们瞧瞧。我就写了几首给他们看，谁不真心叹服。他们都抄了刻去了。”
探春跟黛玉忙问：“这是真话么？”宝玉还挺得意，笑道：“说谎的是那架上的鹦哥儿。”
黛玉、探春说：“你真真胡闹！且别说那不成诗，便是成诗，我们的笔墨也不该传出去。”
宝玉说：“这怕什么！古来闺阁中的笔墨不要传出去，如今怎有人知道呢？”

这里有个背景就是，过去有一个禁忌，就是女性写的文字，是不能外传的。宝玉却不管，去宣发她们姐妹写的诗，还夸她们写的好。

想一想，古代女性首先受教育有限，其次有了教育的女性应该也有写文，两次筛选，多少有天赋的女性，才华一辈子被埋没了。

比如朱淑真，她出身官宦家庭，自幼聪慧，博通经史，工诗词、善书画，与李清照并称“宋代两大才女”。其父朱端常曾任浙西官吏，家境优渥。
但她父母迫其嫁与一名小吏，丈夫“粗暴无文”，甚至纳妾冷落她。她对丈夫也没感情，婚姻的窒息感催生了她的名句：“鸥鹭鸳鸯作一池，须知羽翼不相宜”。
朱淑真后遇到真心喜欢的人，却因已婚身份没办法在一起。晚年她选择与丈夫分居，归家后却遭家族冷眼，被斥为“耻辱”。她后来投水自尽，也有人说是病逝。那一年，她45岁。

更残酷的是，她死后父母因嫌弃其“伤风败俗”，将她的文稿付之一炬 。她现在仅存的诗词，都是后人断断续续整理的。
最大争议就是有观点认为，那句“月上柳梢头，人约黄昏后”是她写的，而不是欧阳修，这观点存疑。

我觉得朱淑真的悲剧绝非个例，古代女性才华被系统性埋没，不知道多少例。

所以，宝玉说，“古来闺阁中的笔墨不要传出去，如今怎有人知道呢？”
要上桌，要说话，要留在牌桌上。

早上好。