在小地瓜写了一篇《欢迎来龙餐馆》的repo，由此自己又想到了一些电影，一路想到好莱坞、诺兰、《星际穿越》和《致命魔术》。没想到《龙餐馆》没激起什么水花，反倒是我说不喜欢《星际穿越》，一石激起千层浪，能一起讨论电影品味还挺好的。

看着那些讨论，我倒突然有点好奇：到底什么样的电影会让我觉得好？

先说我不是什么专业影评人，就是一个爱看故事的人。我也没去翻自己看过的电影，更没认真列什么片单，就是凭第一反应想：这么多年看过的电影里，哪些是现在脑子里瞬间就能跳出来，而且我依然会觉得“这是部好电影”的？

结果冒出来的这些跨度还挺大的。《致命魔术》《谍影重重》我能刷三四遍；《过年》《葛老爷子》《绿帽子》是我到现在还记得的好电影；《无极》当年被骂成烂片，我却真的被打动过；《金枝玉叶》《年年有今日》《了不起的盖茨比》这些爱情我都吃，《指环王》《肖申克的救赎》这种商业大片也喜欢。这些不是为了总结自己的审美特意挑出来的，就是想到“喜欢的好电影”时，脑子里第一时间蹦出来的。

这么一看，我的口味其实挺宽的。好人我爱看，那些不怎么好、甚至有点可恨的人我也爱看。好坏好像从来不是我判断一个人物有没有意思的标准。

《指环王》里那么多英雄，我最被打动的居然是咕噜，甚至同情他。他贪婪、撒谎、背叛，挣扎过，最后还是没能救得了自己。可怜是真的，可恨也是真的。人哪有那么容易完成救赎啊。

爱情也一样。《年年有今日》里的关系甚至不正确，《了不起的盖茨比》里的盖茨比爱上的可能早就不只是黛西，而是一个他不肯承认已经消失的过去。但我都能看进去。我不需要电影告诉我什么是正确的爱情，我想看的是：这个人为什么会这样爱。

亲情也是。《过年》里那一家人我就特别喜欢。亲情是真的，算计也是真的；惦记父母是真的，嫌父母烦也是真的；每个人都觉得自己受了委屈，同时又都给别人制造过委屈。人本来就很难总结。

有人在《星际穿越》的repo下问我：“为何要贬低个人英雄、父女之爱、自我牺牲和拯救世界？”

这个问题我其实挺意外的。我什么时候贬低这些东西了？个人英雄可以拍，父女之爱当然可以拍，自我牺牲、拯救世界都可以拍。讲什么从来不是我的问题，我在意的是你怎么讲。

我不喜欢的是《星际穿越》这个故事让我太容易看见导演的算盘：硬科幻、哲学、父女情、牺牲、救赎、个人英雄、拯救人类……像一篇太知道评分标准的高分作文。这里只聊电影的叙事，配乐、摄影、视效是另外的话题，它们再成功，也不会改变我对这个故事和人物的判断。

同样是诺兰，《致命魔术》也机关算尽，我却看了三四遍。它一样有哲学，但那些问题是安吉尔和波登一步一步走到那里以后自己长出来的，不需要有人提醒我：注意，这里很深刻。所以我根本不反感导演操控观众，电影本来就是导演设计的迷宫，问题是他把我带进去以后，到底让我看什么。

我也不太迷恋任何一个导演。知名导演当然是一种信誉保险，过去的作品摆在那里，会让我对新作品多一点期待。但信誉是保险，不是免检，有时候最成功的那套东西用得太熟了，也可能变成毒药。

所以我不会因为导演是谁，就预设这一定是部好电影。同一个诺兰，《致命魔术》我能看三四遍，《星际穿越》我就是不喜欢。至于《奥德赛》我还没看，不是不想看，是因为我对这个故事比较了解，所以更想知道诺兰这次到底能让我看到什么不一样的东西。史诗片要看我又肯定想看IMAX，票也不便宜，所以还在慎重考虑要不要买票。

《葛老爷子》又让我发现演员也会影响我对人物的相信。姜武当时有些地方让我出戏，但李保田一出来又能把我拽回来。就这么一会儿出去一会儿回来，我居然还是觉得这是部好电影。

这也是我为什么喜欢《龙餐馆》。一个人到了战乱的地方，经历了一些事情，他主动选择，也被迫选择。为什么会变成这样？那些人为什么会做那些事？这些我自己会想。

所以我在乎的可能从来不是故事真不真。《无极》真实个啥，《指环王》更不存在，《满汉全席》做个菜都快赶上华山论剑了。我在乎的是里面的人真不真。

这个“真”到底来自剧本还是演员，我也说不清。反正成立的时候我知道，不成立的时候我也知道。我信了这个人物，导演不用提醒我哪里该哭、哪里该笑；我不信，再大的宇宙、再深的哲学、再伟大的爱，也跟我没什么关系。

所以我的电影口味其实挺简单的：我就是想看人。把ta放进故事里，让ta活。剩下的，我自己会看。

#电影#