一批70后、80后内地导演，少年浸泡录像厅、卫视电影台，把麦当雄、吴宇森、林岭东、杜琪峰的枭雄悍匪片当作最重要的电影启蒙。等到他们手握资本和工业权限之后，出现了一股值得研究的创作浪潮：由内地主创主控，借用港片母题和叙事框架，大量启用香港黄金时代老演员，重新讲述港式犯罪故事。

从丁晟《英雄本色2018》的直接翻拍，到陈思诚《唐探》系列的娱乐化改造；从马浴柯《怒潮》的B级黑帮复刻，到杨子《捕风追影》的现代化迭代；再到王宝强《狠家伙》的华人堂口史诗——这条创作光谱上，韩延的《空枪》位置极其特殊。

《空枪》不是一部简单的“致敬港片”。它是韩延把《动物世界》里打磨成熟的一套强类型方法论，完整平移到九十年代香港枭雄题材的跨语境实验。我们横向对比五位内地导演的不同路径，纵向锚定韩延自己的创作谱系，透过《空枪》去回答一个问题：

当港片已经成为一份文化遗产，到底什么才是真正的致敬？什么只是符号堆砌？

我正在听香港电影人物志的 《借壳港片的内地影人们：从《空枪》说起》，分享给你听听～ http://t.cn/AXpXlEQ0（via @小宇宙播客App）