另外说两句《信条》。诺兰的职业生涯真的有上天保佑，老天用疫情帮诺兰躲掉了一次滑铁卢，让他及时做出调整，创出了辉煌。

《信条》有个很有意思的概念，但是故事明显严重缺乏完成度，导致影片中出现了好几段长达5、6分钟的纯exposition段落，真的就是纯靠角色在那边或走或站，然后口述一切。这个是我们欠缺经验时会犯的编剧导演错误，在诺兰这个级别绝对不应该。这种段落的出现不仅是编剧的问题，也是导演的问题。因为如果单纯是剧本问题，导演拿到手以后，一般会有处理。但是当导演也是编剧时，就没法救了。

然后《信条》也头一次出现了角色叙事情感漂移的问题。影片着墨很多的女主和反派的那些情感纠葛，女主的心理、反抗等等，跟男主毫无关系，而最终被影迷记住的，反而是尼尔和男主的最后离别。这个就很诡异了，也就是说，影片的情感线索压根就是分裂的。这个在诺兰作品中也前所未有。

只是说，因为身处疫情时期，所以《信条》的票房和口碑表现，并没有纳入到正常的对比范畴，因此让诺兰躲过了这次失败，并及时做出了调整。就像当年老是被人bb说不会用画面讲故事，于是他拿了部几乎没台词的《敦刻尔克》出来让人闭嘴。在《信条》以后，他们也一定自己做了认真的复盘，才选择了有文本支持的扎扎实实的《奥本海默》。

做导演要成功，除了要有真诚地急迫地想要讲故事的冲动以外，也还是要有想向人证明自己的心气才行。要愤怒！