拉美（特别是阿根廷）近年也在兴起恐怖热潮，尤其是女性作家书写的恐怖小说备受瞩目。除了国内读者可能已经比较熟悉的玛丽安娜·恩里克斯，还有萨曼塔·施维伯林、奥古斯蒂娜·巴斯特里卡（这三位都是阿根廷人）、以及厄瓜多尔作家莫妮卡·奥赫达，都是其中颇具代表性的作家。
其实拉美现代文学在其源流，就有着浓厚的哥特/恐怖色彩。被誉为「拉美短篇小说之父」的奥拉西奥·基罗加就深受爱伦·坡的影响，将哥特小说的叙事，与拉美当地狂野的自然、人文环境相结合，开辟了一条新路。在被称作「魔幻现实主义开山鼻祖」的胡安·鲁尔福《佩德罗·巴拉莫》里，生者和死者对话，生与死的界限已经彻底模糊。
往后的博尔赫斯、科塔萨尔（同样私淑爱伦·坡）这些奠定了现代拉美文学基调的伟大作家、以及「拉美文学大爆炸」时期涌现的无数作家，也时常呈现出混沌、疯狂、诡谲的色调，日常和非现实只有一线之隔，要么在不知不觉中被非现实要素入侵，要么打从一开始就其实置身于荒诞之中。
军人政权长期的高压统治、贫困与暴力犯罪，也为拉美恐怖文学提供了独特的现实土壤。当每一个人都生活在对明天的不安当中，当你身边随时都可能有人离奇失踪或横死街头，恐怖文学也就拥有了与现实历史对话的独特素材。
与此同时，女性主义的兴起，让关注性别议题的恐怖作品能够得到主流文学界更多的关注。殖民历史留下的文化冲突、本土信仰与天主教传统的交织，经济现代化和工业化过程中利益分配的不均、环境破坏与家园消失的焦虑，也为拉美恐怖作品赋予了引人入胜而又富有特色的主题。
当作家和出版界有意摆脱「拉美文学＝魔幻现实主义」的刻板印象时，原本就深植于拉美文学传统中的哥特、幻想与恐怖也重新浮出水面，在当代成为拉美文学被世界认知的新旗帜之一。