不得不说，摇滚乐在这个时代是有些落寞的，在各种电子、融合、跨界、嘻哈音乐的包夹中，以往用一个吉他Riff就能驱动一个世界的吉他英雄，越来越成为稀有“物种”。而新时代的许多摇滚乐，更多也是在复古与融合的基调中，一方面用更精致的技术复刻传承经典的手艺，另一方面则是用拼贴融合的模式与各种元素眉来眼去。

那种硬核的摇滚乐越来越稀有了。

当然稀有不等于没有，甚至因为稀有才可以反证那些依旧坚持做硬核摇滚乐的音乐人，其不讨好市场、不跟风潮流，保持先锋棱角的音乐人格，比如谢天笑。

这次谢天笑比较突然的带来了新专辑《火烧云》，仔细循环了几遍，嗯，还是熟悉的老谢，但却又有全新的拓展。

从最早以Grunge为基调所树立的硬核骨架，到之后通过古筝音乐创作语言加入，再加上鲜明的旋律Flow和独特语调，确实让谢天笑的摇滚乐，有了独树一帜的棱角。

新专辑里依然有熟悉的谢天笑，比如《影子的影子》，如今听到这种吉他Riff推进中与古筝Riff对话，再加上切分感强烈的节奏，第一时间就能想到这是谢天笑的音乐Flow。

其实从这一首歌上，也可以简单拓展一下老谢的古筝摇滚。其实对于华人来讲，东西融合一直是一个宿命式的创作命题，从早期在现代音乐里加入二胡、古筝这些指向性的元素，再到现在国风（古风）音乐渐渐开始成为一个垂类，甚至是一个完整的闭环产业，即使是中国摇滚从诞生的那一刻起，同样避免不了唢呐、笛子等等民乐器对于音乐的渲染。

但很多时候，中国元素也确实只是起到了装饰和点缀的作用，很多时候在现代的音乐结构中，那些民乐器的演奏，其实是可以被别的乐器给平替的，即这些民乐器的运用本身，没有真正从结构上起到大梁的作用。

而听《影子的影子》，其实古筝本身已经起到了吉他在摇滚乐里Riff的作用，一切的Groove和都以此为支点推进，旋律因此延展、节奏因此共舞。

不过，这张专辑最重要的改变，还是大量京剧元素的加入。从专辑开场的《火烧云》和《真真假假》开始，谢天笑就已经开始用京剧的语调，来完全旋律线的创作和人声表达。尤其是《真真假假》，更是用到了京剧的念白和唱腔，来完成现代旋律的重塑。

但另一方面，谢天笑这次在音乐创作中融入的大量京剧元素，却又不像是我们习惯的京剧+摇滚这种音乐拼贴。他并没有用票友那种复古、模拟的唱腔，来体现京剧的形态，他的旋律和演绎，更像是一种躯体记忆的被激活。

更形象的来讲，其实只要生活在中国，无论你喜不喜欢京剧，你都躲不开这种国粹，在不经意间就会从收音机、电视，甚至包括现在的短视频里，听到某些经典的唱段，久而久之的被耳闻目睹，其实使得很多中国人，多少都会来几句京剧腔。

谢天笑这次在音乐里的京剧元素，我个人觉得就是这种肌肉记忆的激活，在结合自己多年的摇滚创作经验后，于是有了《真真假假》里熟悉又个性的旋律及人声表达，于是有了既京剧又谢天笑的全新体验。

而在《哎呀》《天意》这样的作品里，古筝摇滚的基底，再加上京剧摇滚的拓展，又组成了三者你中有我他，他中有你我的化学反应。

另一首《怀时光》，实际上更是通过对京剧铙钹节奏的一种延伸，通过这种非常传统的节奏，从而延展出非常有意思的旋律和人声即兴，甚至对京剧的唱腔也进行了完全的解构和重组。这种即兴，是用布鲁斯音阶所无法实现的。

《如果有来世》和《意外惊喜》，算是专辑里谢天笑传统印迹最浓的作品，前者的旋律、氛围加上歌词，优美又凄美，充满一种迷惘与无助的浪漫，后者的小号则是点睛之笔。

专辑最后的两首歌，都只有一句歌词，通过这么个句子反复的演唱推进，尤其是音乐的不断变化，从而在抽象中形成变化万千的体验。《上天会收拾你》的表达更硬核，也很像是《恭喜你》《一个指头》的那个谢天笑，看似搞笑实则凶猛。

《出大事了》则更像是黑色幽默，音乐上也更像是实验摇滚，而在不断地“出大事了”中，分明又可以听到谢天笑的京剧韵腔，就更增加了那种荒诞的色彩。

但其实荒诞吗？值得一提的是，这张专辑里谢天笑在音乐文本上，用了很多极简和抽象的处理，很少那种文字和情绪的直白和直给，像《怀时光》里的“坊锦骄鞣戟，霓布肴庭，首舞蹈，琮候面金曲”，《真真假假》里的“女佑需，南云瓦”，甚至需要谢天笑未来自己来解读和解答。 #谢天笑带着新作火烧云回来了# #谢天笑火烧云# #谢天笑#