《潇湘图》 五代 董源（传）
北京故宫博物院藏
#典则：唐宋书画展# 展出

绢本设色，画卷无董源本人款印，明万历二十五年（1597）董其昌在京城得到此画后，据画风及旧籍著录定为董源《潇湘图》，这一名称沿用至今；也有学者认为其题材可能与“河伯娶妇”有关。

画面展开的是典型的江南水乡景象：远山低缓，洲渚掩映，水面开阔，舟楫、人物散布其间。山石多以披麻皴和淡墨点染表现，不以峻拔奇险取胜，而重在营造烟岚迷濛、草木丰润、江水浩渺的气氛。近看笔墨似乎疏放简率，远观却层次细密，山、水、云气相互渗透，形成董源山水“平淡天真、气韵浑成”的典型面貌，对后来元明文人山水影响深远。

董其昌之后，1642年袁枢从董氏家中购得；翌年王铎观画并题跋，感叹此卷在兵乱中得以保存。此后又经姚际恒、卞永誉、安岐、毕沅递藏，嘉庆年间入清宫。近代被溥仪移出宫廷，辗转长春，战后散出，后为张大千收藏。1952年由国家购得，1959年拨交故宫博物院收藏。

目前中国大陆收藏的董源名迹，最具代表性的主要有北京故宫博物院《潇湘图》、辽宁省博物馆《夏景山口待渡图》（195禁出）和上海博物馆《夏山图》。三卷都以平缓山势、洲渚水面、烟岚草木表现江南景色。三卷无董源本人明确署款，其作者归属是依据后世题跋、著录和画风鉴定，因此在学界仍存在讨论。
海外藏品中，纽约大都会艺术博物馆所藏《溪岸图》尤其著名，长期被视为董源名下最重要的传世作品之一。大陆的三卷董源作品与《溪岸图》在构图、山体结构和整体气象上有一定差异。

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🔘董其昌卷前题识（图15）：
此卷余以丁酉六月得于长安，卷有文三桥题“董北苑”字失其半，不知何图也。既展之，即定为《潇湘图》，盖《宣和画谱》所载，而以《选》诗为境，所谓“洞庭张乐地，潇湘帝子游”者耳。
忆余丙申持节长沙，行潇湘道中，蒹葭渔网，汀洲丛木，茅庵樵径，晴峦远堤，一一如此图，令人不动步而重作湘江之客。昔人乃有以画为假山水，而以山水为真画者，何颠倒见也！
董源画世如星凤，此卷尤奇古荒率。僧巨然于此还丹，梅道人尝其一脔者，余何幸得卧游其间耶！
董其昌题。己亥首夏三日。

🔘王铎跋（图16）：
舟行，诸岩欲动，云吞雨吐，时霡霂微下。未审有渰之声，在檐石欤，在绢素欤？为石寓袁亲家。亲家收藏如此至宝，葵丘城堕家失，有此数帧，不宜郁，宜快也。王铎。

🔘董其昌卷后跋（图17-18）：
（一）余以丙申持节吉藩，行潇湘道中，越明年得此北苑《潇湘图》，乃为重游湘江矣。今年复以校士湖南，秋日乘风，积雨初霁，因出此图，印以真境，因知古人名不虚得。予为三游湘江矣。忽忽已是十年事，良可兴感。万历乙巳九月前一日，书于湘江舟中。董其昌。
（二）万历癸丑，射阳湖舟中阅。四月十七日。

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